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Palabras, palabras, palabras...

Hamlet
Laurence Olivier, Reino Unido, 1948
Por Joaquín Juan Penalva
Hamlet  es,  sin  duda,  una  de  las  obras  más  importantes  de  la  literatura
universal,  y  una  de  las  piezas  teatrales  más  recordadas  de  William
Shakespeare,  el  escritor  más  influyente  de  todo  el  mundo  anglosajón.  No
es  extraño,  por  tanto,  que el  cine  se  haya  interesado  por  esta  tragedia  en
numerosas ocasiones. La trasposición que hoy hemos convocado en estas
líneas  no  es  la  primera,  ni  mucho  menos,  pero  sí  una  de  las  más
prestigiosas  y  conseguidas,  y  la  que,  en  cierto  modo,  ha  marcado  el
camino posterior para todas las trasposiciones de Shakespeare. Detrás de
las  cámaras  de  esa  adaptación  –y delante,  pues  se  reserva  el  papel
protagonista–  se  encuentra  uno  de  los  más  grandes  actores  británicos  de
todos  los  tiempos,  Sir  Laurence  Olivier,  que  desplegó  sus  dotes
interpretativas  tanto  en  el  cine  como  en  el  teatro.  Aunque  tan  solo  dirigió
cinco  películas  a  lo  largo  de  su  dilatada  carrera,  las  tres  primeras  estaban
basadas  en  textos  de Shakespeare:  Enrique  V  (Henry  V,  1944),  Hamlet
(1948) y Ricardo III (Richard III, 1955).
Que Shakespeare es casi un género cinematográfico es algo que ya vimos
en  su  momento,  en  el  artículo  “‘Jesús,  las  cosas  que  hemos  visto’:  Shakespeare  en  el  cine”
(http://www.elespectadorimaginario.com/pages/junio­2011/investigamos/shakespeare­en­el­cine.php),  por  lo
que  ahora  nos centraremos  en  Olivier  y  en  las  distintas  adaptaciones  que  se  han  llevado  a  la  pantalla  de  la
tragedia  del  príncipe  de  Dinamarca.  Acaba  de  estrenarse  Mi  semana  con  Marilyn  (My  Week  with  Marilyn,
Simon Curtis, 2011), en la que Kenneth Branagh interpreta a Olivier. No deja de ser curioso, ya que Branagh y
Olivier  comparten  muchos  puntos  en  común.  Es  un interesante  juego  de  espejos,  porque,  en  efecto,  nadie
mejor que Branagh para hacer de Olivier, con el que se le ha comparado en tantas ocasiones.
Hamlet no es solo una tragedia de la venganza, sino la gran tragedia de la duda, ya que Hamlet es más un
héroe de la palabra que un héroe de la acción. Hay extremos que no podemos resolver, como la propia locura
de  Hamlet  o  la  implicación  de Gertrude  en  el  asesinato  de  Hamlet  padre,  por  eso  no  es  casualidad  que
muchos  críticos  se  hayan  referido  a  Hamlet  como  la  “Mona  Lisa”  de  la  literatura  moderna.  Olivier  recreó  un

Hamlet con claros tintes edípicos, con lo que enlazaba la tragedia isabelina
con la tragedia clásica sofoclea. Lo más llamativo es que Olivier rueda supelícula en interiores –salvo la muerte de Ofelia, inspirada directamente en
el  cuadro  de  Millais–  y  prescinde  de  tres  personajes,  Fortimbrás,  príncipe
de  Noruega,  y  Rosencrantz  y  Guildenstern,  amigos  de  Hamlet,  lo  que  le
costó, en el momento del estreno, duras críticas, pero le permitió aligerar el
metraje y dejarlo en dos horas y media.
Lo  bueno  de  los  grandes  clásicos  de  la  literatura  es  que  siguendespertando nuestro interés, y eso es lo que le pasa a un personaje como
Hamlet,  que  se  ve  envuelto  en  una  difícil  situación:  Gertrudis  (Eileen
Herlie), madre de Hamlet, acaba de casarse con Claudio (Basil Sydney), su
cuñado,  poco  después  de  la  muerte  de  su  esposo.  Olivier  encarna  a  un
Hamlet  permanentemente  de  luto  y  apesadumbrado  por  la  muerte  de  su...