Harry Carter


Harry Carter
«Los tipos sans-serif»

El ensayo sobre los tipos sanserif de Harry Carter es un modelo de análisis tipográfico. Apareció en The Curwen Press Miscellany en 1931. Esto fue un año después de su traducción del Manual Tipográfico de Fournier y tres años después de la aparición de Die neue Typographie de Jan Tschichold, libro que tiene mucho que ver con los tipos sanserif y que si noes citado por Carter seguro que fue debido a que no tuvo oportunidad de leerlo ya que por aquel entonces muy pocos ejemplares del mismo fueron introducidos en Inglaterra.
Otro gran trabajo de Carter fue la monumental traducción de las historias de Herodoto publicadas (en unas 600 páginas) por la Limited Editions Club en 1958 con ilustraciones de Edward Bawden. Era además un gran lingüista ya queaprendió el latín y el griego, conocía perfectamente el francés y se expresaba fluidamente en alemán, español, holandés y ruso.
Después de graduarse en Historia en Oxford y practicar como abogado se interesó vivamente por el mundo de la imprenta llegando a ser Director de producción de la Kynoch Press, bajo la supervisión de Herbert Simon, durante los años 1929 a 1937 y donde diseñó dos catálogosde tipos y una serie de imaginativos diarios de la casa con ilustraciones de Edward Bawden, Eric Ravilious y otros. También trabajó durante un año para la Nonesuch Press de Francis Meynell. En 1954 volvió a Oxford para convertirse en archivero de la imprenta universitaria y comenzar a escribir sobre la historia de la imprenta.
Bibliografía:
- A view of early typography
Harry Carter, London, 1971El nombre «sanserif» transmite a un impresor una categoría de tipos que no solamente adolecen de remates sino también que entre sus trazos gruesos y delgados no existe apenas contraste.
Ellos son la forma natural de una letra que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel. Existen razones para pensar que este tipo de letra fue importado a laimprenta a partir de modelos de alfabetos inscripcionales cuyo uso primordial fue el de dar un aire de monumentalidad a los escritos realizados con los mismos. Aunque un impresor seguramente apreciará en ellos su durabilidad debido a la ausencia de remates y trazos finos que pudieran romperse debido al uso diario.
Los tipos sanserif hacen su aparición en Inglaterra durante los años 1820 a 1830, décadaen la que podemos situar el ascenso de los «tipos comerciales» como una clase específica. Johnson en su Typographia de 1824 da cuenta de este florecimiento:
«Aparte del gradual perfeccionamiento de los tipos de metal, nuestras fundiciones (imitándose unas a otras) añaden a sus colecciones todo tipo de letras ornamentales junto a unos nuevos caracteres que denominan egipcios; estos últimos seencuentran actualmente en todo tipos de placas, comercios, etc. Asimismo aparecen unas letras conocidas como sanserif, grotescas o góticas y que se muestran por primera vez en un catálogo británico de 1832.
En 1835 Figgins incluye un juego completo de las mismas anunciándolas cómo «un gran surtido de las letras comerciales más modernas» ; los tipos sanserif fueron cortados de diferentes formas,condensados, extendidos, gruesos, finos... pero siempre al estilo moderno como nos recuerdan las proporciones de las letras y la curvatura de sus trazos.
Así las letras B, E, L, S, Y, son comparativamente anchas y la H, M, N, estrechas; la J y la R tienen curvas modernas.
Poco después se corto un tipo en caja baja. Es muy difícil diseñar un juego satisfactorio de minúsculas sin trazos finos y gruesos.La letra romana tradicional de caja baja es esencialmente caligráfica y en una letra de un peso ordinario el engrosamiento de los trazos finos dará como resultado una distorsión del blanco interno que puede afectar al color tipográfico de la página. Los diseñadores de tipos sanserif del siglo XIX recurrían a un subterfugio que consistía en adelgazar los filetes de la «a» y la «e» lo cual no era...