la luz en la obra de le corbusier

20

76 Lecturas Readings

La luz en la obra de Le Corbusier1 Light in the work of Le Corbusier 1
Claudio Vásquez Profesor, Pontificia Universidad Católica de Chile

Claudio Vásquez Professor, Pontificia Universidad Católica de Chile

A partir del análisis de una forma particular de concebir la luz natural en algunas
viviendas proyectadas por Le Corbusier, se descubre la importancia queeste
arquitecto daba a la colocación de focos de iluminación artificial. Vanos, ventanas
y componentes de fachada se combinan con el uso de ampolletas desnudas que
caracterizan recintos y detalles.

From the analysis of a particular way of understanding natural light in some of the
houses by Le Corbusier, one discovers the importance given by the architect to the
placement of points ofartificial light. Openings, windows and facade components
combine with the use of naked bulbs to give character to the spaces and details.

la iluminación de los objetos y los objetos para la iluminación

/ La frase de Le
Corbusier (1920) “la arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de
los volúmenes bajo la luz (…)” nos remite a sus imágenes de volúmenes
platónicos, silosindustriales y a su arquitectura de los años veinte. Sin
embargo sería una banalidad buscar en ella la clave de su trabajo con
la luz sin preguntarnos por las reglas de dicho juego y cómo buscó que
fuera correcto y magnífico.
  En la misma serie de artículos donde apareció esa frase, publicó un
esquema de la Mezquita Verde de Bursa, visitada durante su viaje a oriente
en 1911, para demostrar quela percepción del exterior es resultado del
interior. El croquis hecho en el viaje es elocuente: de derecha a izquierda,
una entrada de baja altura se abre a un volumen abovedado e iluminado
cenitalmente que es flanqueado por otro similar, pero en penumbra, y
por otro lateral de menor dimensión, también en sombra. Se trata de un
vacío iluminado que funciona por el equilibrio que le dan laspenumbras
colindantes, una composición en base a la luz, pero también una secuencia que parte en la calle, continúa por un espacio pequeño y termina en
un vacío, donde según Le Corbusier “(…) Uno se siente fascinado, pierde el sentido de la escala común (…)”. Luz y escala funcionan al unísono y se perciben
porque existe una composición a través de los traspasos y del recorrido.
Según él mismoexplicó, estando en el interior se dimensiona el exterior.
  En la obra de Le Corbusier el trabajo de la luz tuvo este sentido compositivo –o de juego–, cuyas reglas pueden verse tanto en el uso de la luz
natural como de la artificial.
  objetos iluminados o la composición de la luz natural / En 1925 Le Corbusier
expuso su personal interpretación de la historia de la arquitectura de
laventana. Desde la penumbra del pequeño vano de la antigüedad, el
primer salto fue dado por los vanos ojivales góticos, que iluminaban tanto
como era posible. Posteriormente, el vano vertical del Renacimiento llegó
al máximo tamaño si se considera el determinante debilitamiento de las
estructuras murarías de la época. En los tiempos de Haussmann la ciudad
comenzó a requerir fachadas más abiertaspara rentabilizar el interior
de los edificios, lo que forzó la ventana vertical a su máxima proximidad y planteó un problema que solo las estructuras porticadas de acero
y hormigón pudieron resolver con la ventana longitudinal y la fachada
completamente vidriada o pan de verre.
  Para entender el cambio producido por la ventana horizontal, Le Corbusier presentó un esquema que compara lasáreas de iluminación producidas por la misma superficie vidriada dispuesta en dos ventanas verticales
y una horizontal de pared a pared. En base a mediciones fotométricas2,
registró que las verticales generan hasta cuatro zonas con distintos niveles de iluminación mientras que la horizontal solo dos. Al analizar digitalmente los niveles de iluminación del esquema se comprueba que la
diferencia...