Lirica Colombiana
Páginas: 17 (4046 palabras)
Publicado: 11 de junio de 2012
Ciclos de la poesía
colombiana contemporánea
La creación lírica de Colombia en contraste con la épica que está en el
pueblo latente, sin voces que se oigan, es tan variada, tan amplia y tan vital
que, vista circumsolarmente bajo la irradiación de sus estetas y satélites,
llena casi todo un siglo de esplendor. Sin embargo, el epigorismo de sus
poetas menores comenzó a declinar en mitad dela centuria frente a los
feudos líricos, donde los poetas señoriales, poseedores de la luz, eran «Inmensa minoría» 1 de su anstocracía literaria. Le habían sonado «nuevos
timbres» de vanguardia a la literatura colombiana y quienes los alcanzaron a percibir desde 1926. habían formado ya una audiencia cuestionadora
que buscando nuevos rumbos trataba de coexistir, al menos, con las Corrientesdel conservadtírismo literario.
En plan de situarnos en el marco de la contemporaneidad lirica, se hace
preciso resaltar la transcendencia y contribución colombiana de sus máximos paradigmas a la literatura continental de su desarrollo histórico. Y fue
con el Modernismo y el Postmodernismo cuando tal trascendencia comenzó a inquietar al crítico y al lector internacionalmente ante el ecoimpactante de sus voces epócimas: José Asunción Silva (1865-1891), el del inmortal Nocturno; Guillermo Valencia (1873-1943), el de «Los Camellos», actualizado con «Anarcos», donde se plantea el problema social contempo-
ráneo; Porfirio Barba-Jacob (1883-1942), el atormentado existencialista de
la muerte más aca de la vida, autor de «La Canción de la Vida Profunda»
poeta cuya voz aún vaga y se escuchadeclamada por los caminos de
América:
1. La «inmensa minoría» antologada por la Academia Colombiana, en Poemas de Colombia (Edit. Bedout, Medellín, 1959) da una cifra de sesenta poetas. De ellos, sólo diez fueron autores de los diez mejores poemas de Colombia, de acuerdo con una encuesta hecha
nacionalmente por dicha academia. Entre los autores que califica la encuesta como los mejores deeste siglo están: José Asunción Silva, Guillermo León Valencia, Porítrio Barba Jacob y Jose Eustasio Rivera. Tambien se le da importancia a Aurelio Martinez Mutis.
Anales de literatura hispanoamericana, nánr 17 lid. Univ. Complutense, Madrid, 1988.
30
Ramiro Lagos
«Vago, sensual y triste, por islas de su América;
en un pinar de Honduras vigorizó su aliento:
la tierra mexicana le dio surebeldía,
su libertad, sus ímpetus... Y era una llama al viento».
Estos tres grandes poetas, además de contribuir al rigor selectivo de casi todas las antologías internacionales, afirman su fama con creciente admiración cada día en el ámbito nacional, donde la mansión histórica de
José Asunción Silva ha sido sitio privilegiado para fundar recientemente
en Bogotá la Casa de la PoesíaColombiana. En este recinto de evocación
creadora, habrá de verse imaginativamente el aristocrático perfil del Maestro Valencia «Leyendo a Silva», cuyo poema depara para las generaciones
contemporáneas una perenne lección de gusto estético con su lema de perfección parnasiana: «Sacrificar un mundo para pulir un verso».
Otro postmodernista. en este caso antimodernista. de eco internacionalantológico, es Luis Carlos López (1879-1950) llamado «El Tuerto López»,
poeta cuya óptica picaresca logra captar con humor y con sarcasmo la realidad colombiana. Los antipoetas de hoy, que de tuertos no tienen nada, le
han dado entrada en sus lecturas dispersas y hasta han seguido sus huellas
desmitificadoras, dando paso a una literatura de pose antiburguesa, que
volvería a causar risa consarcarmo al propio precursor de la antipoesía
colombiana. Como precunsor, López, en «Mi Ciudad Nativa» y otros esbozos de poesía urbana, antipoetiza el medio social, desenmascarando dentro de sus tropicales caricaturas nativistas, a ciertos personajes risibles,
quevedescamente enfocados. En su antipoesía agudamente resaltan los
contrastes de su visión urbana: ciudad heráldica-villorrio,...
colombiana contemporánea
La creación lírica de Colombia en contraste con la épica que está en el
pueblo latente, sin voces que se oigan, es tan variada, tan amplia y tan vital
que, vista circumsolarmente bajo la irradiación de sus estetas y satélites,
llena casi todo un siglo de esplendor. Sin embargo, el epigorismo de sus
poetas menores comenzó a declinar en mitad dela centuria frente a los
feudos líricos, donde los poetas señoriales, poseedores de la luz, eran «Inmensa minoría» 1 de su anstocracía literaria. Le habían sonado «nuevos
timbres» de vanguardia a la literatura colombiana y quienes los alcanzaron a percibir desde 1926. habían formado ya una audiencia cuestionadora
que buscando nuevos rumbos trataba de coexistir, al menos, con las Corrientesdel conservadtírismo literario.
En plan de situarnos en el marco de la contemporaneidad lirica, se hace
preciso resaltar la transcendencia y contribución colombiana de sus máximos paradigmas a la literatura continental de su desarrollo histórico. Y fue
con el Modernismo y el Postmodernismo cuando tal trascendencia comenzó a inquietar al crítico y al lector internacionalmente ante el ecoimpactante de sus voces epócimas: José Asunción Silva (1865-1891), el del inmortal Nocturno; Guillermo Valencia (1873-1943), el de «Los Camellos», actualizado con «Anarcos», donde se plantea el problema social contempo-
ráneo; Porfirio Barba-Jacob (1883-1942), el atormentado existencialista de
la muerte más aca de la vida, autor de «La Canción de la Vida Profunda»
poeta cuya voz aún vaga y se escuchadeclamada por los caminos de
América:
1. La «inmensa minoría» antologada por la Academia Colombiana, en Poemas de Colombia (Edit. Bedout, Medellín, 1959) da una cifra de sesenta poetas. De ellos, sólo diez fueron autores de los diez mejores poemas de Colombia, de acuerdo con una encuesta hecha
nacionalmente por dicha academia. Entre los autores que califica la encuesta como los mejores deeste siglo están: José Asunción Silva, Guillermo León Valencia, Porítrio Barba Jacob y Jose Eustasio Rivera. Tambien se le da importancia a Aurelio Martinez Mutis.
Anales de literatura hispanoamericana, nánr 17 lid. Univ. Complutense, Madrid, 1988.
30
Ramiro Lagos
«Vago, sensual y triste, por islas de su América;
en un pinar de Honduras vigorizó su aliento:
la tierra mexicana le dio surebeldía,
su libertad, sus ímpetus... Y era una llama al viento».
Estos tres grandes poetas, además de contribuir al rigor selectivo de casi todas las antologías internacionales, afirman su fama con creciente admiración cada día en el ámbito nacional, donde la mansión histórica de
José Asunción Silva ha sido sitio privilegiado para fundar recientemente
en Bogotá la Casa de la PoesíaColombiana. En este recinto de evocación
creadora, habrá de verse imaginativamente el aristocrático perfil del Maestro Valencia «Leyendo a Silva», cuyo poema depara para las generaciones
contemporáneas una perenne lección de gusto estético con su lema de perfección parnasiana: «Sacrificar un mundo para pulir un verso».
Otro postmodernista. en este caso antimodernista. de eco internacionalantológico, es Luis Carlos López (1879-1950) llamado «El Tuerto López»,
poeta cuya óptica picaresca logra captar con humor y con sarcasmo la realidad colombiana. Los antipoetas de hoy, que de tuertos no tienen nada, le
han dado entrada en sus lecturas dispersas y hasta han seguido sus huellas
desmitificadoras, dando paso a una literatura de pose antiburguesa, que
volvería a causar risa consarcarmo al propio precursor de la antipoesía
colombiana. Como precunsor, López, en «Mi Ciudad Nativa» y otros esbozos de poesía urbana, antipoetiza el medio social, desenmascarando dentro de sus tropicales caricaturas nativistas, a ciertos personajes risibles,
quevedescamente enfocados. En su antipoesía agudamente resaltan los
contrastes de su visión urbana: ciudad heráldica-villorrio,...
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