PASILLO ECUATORIANO

PORTADA…………………………………………………………………..……… I
HOJA DE REPETO……………………………………………………….........….II
AGRADECIMIENTO…………………………………………………...................III
DEDICATORIA…………………………………………………………..…….…..IV
INDICE………………………………………………………………..……………..1
INTRODUCCION…………………………………………………………….…..…3
RESUMEN……………………………………………………………………...…...5
JUSTIFICACIÓN……………………………...…………………...….…………….6
OBJETIVOSGENERLES………………………………………...………………..6
OBJETIVOS ESPECIFICOS………………………………………………..……..6
MARCO TEORICO……………………………………………….…….….…..…...7
EL PASILLO………………………………………………………………..……..…7
ORIGEN DEL PASILLO…………………………………………………..…….….7
TIPOS DE PASILLO……………………………………………...........….........…8
FUNCIONES DEL PASILLO………………………………………..………….….9
DIFERENCIA ENTRE PASILLO COSTREÑO CON EL DE LA SIERRA..….12
ALBAZO ………………………………………………………………………...….13CAPIZHCA…………………………………………………………………..……..15
TONADA…………………………………………………………...…………..…..16
YARAVÍ…………………………………………………………….…………..…..16
SAN JUANITO………………………………………………………………….….17
FOX INCAICO……………………………………………………………….….….20
DANZANTE…………………………………………………………………...……20
PASACALLE………………………………………………………………….……21
COMPOSITORES DE LA SIERRA……………………………….………….….22
CARLOS AMABLE ORTIZ……………………………………….………….…...22
MARCO TULIO HIDROVO……………………………………….…………....…22
GUILLERMO GARZÓN…………………………………………..……………....23
CARLOSGUERRA…………………………………………….……...…………..23
MIGUEL ÁNGEL CAZARES……………………………………………..……….24
EDGAR PALACIOS …………………………………………….….……………..24
PRINCIPALE COMPOSITORES DE LA COSTA……………………....……...25
NICASIO SAFADI, ………………………………………….….……………..…..25
ENRIQUE IBÁÑEZ MORA…………………………………..….………..………25
SOLÍS CARLOS……………………………………………..….………………...26
CONCLUCION Y RECOMENDACIO…………………….…..……………….…27BIBLIOGRABIA……….……………………………………..…………….…….28
ANEXO……………………………………………………………………………...29










Introducción
El presente trabajo nos permite dar una respuesta entre las diferencias del pasillo ecuatoriano de la costa con el de la sierra. Sin embargo, y en una forma sencilla, podemos decir que el pasillo es la expresión, en su forma artística y musical del sentir del ‘’alma ecuatoriana’’. Todas sus virtudes y todas sus contradicciones ; es la historia de cada unode nosotros lo cual
El pasillo es autentico no surge de pretextos ni compromisos , nace como el hombre, desnudo, y para saludar a la vida emite el llanto sus razones son humanas y eternas como el hombre, estará como este, sumergido en el amor, los celos, la desesperanza, el odio, el deseo de vivir y su contraste. Al pasillo no solo hay que cantarlo o tocarlo hay que interpretarlo saber difundirtodos los contrastes : el sentimiento, la ternura y el coraje; es el grito de contumacia, como lo supo hacerlo el compositor Ángel Leónidas Araujo, en su pasillo Rebeldía
Al hacer memoria acerca de los orígenes de la música en el Ecuador, es necesario referirse a la época precolombina en la cual las distintas culturas, por carecer de un sistema de notación musical, no pudieron dejar mayoresevidencias musicales. Mario Godoy, en su libro  Breve historia de la música del Ecuador, menciona que en aquella época se utilizaron instrumentos de percusión y de viento que eran elaborados con materiales que tenían a su alcance, como la caña guadúa, huesoso plumas de aves, que utilizaban para la fabricación de los instrumentos de viento, especialmente rondadores, la dulzaina, ocarinas y flautas depan; mientras que las pieles curtidas de los animales y los troncos eran empleadas para los de percusión, entre ellos los bombos, cajas y xilófonos. Según el Padre José María Vargas, O.P., con la llegada de los españoles, los sacerdotes franciscanos Fray Jodoco Ricke y Fray Pedro Gocial, y los laicos Gaspar Becerra, Andrés Lazo, entre otros, tomaron a cargo la enseñanza musical, de carácterreligioso, a partir de 1551, inicialmente orientada a los indios y luego a los mestizos y criollos huérfanos. Con el paso del tiempo, los indígenas se convirtieron en profesores del ya establecido colegio franciscano de San Andrés. Debido a lo anterior, los pocos compositores de la...