TINTA CHINA
Páginas: 15 (3670 palabras)
Publicado: 15 de noviembre de 2014
“Aguada”
Índice:
1. Introducción
2. Acercamiento histórico
3. Composición y cualidades de los productos
4. Herramientas y materiales
5. Procedimientos
6. Bibliografía
1. Introducción
La aguada es una técnica húmeda monocromática. De forma estricta consiste en diluir tinta china negra en agua, variando su concentración, pintando nuestro dibujo con distintos tonos de gris. Seaplica con pincel, creando manchas o zonas tonales y efectos de claroscuro. También se pueden dibujar líneas, siempre que estén hechas con pincel. En una interpretación más amplia, aguada será cualquier trabajo monocromático hecho a pincel y agua, pudiéndose utilizar acuarelas en un solo color, tinta china de colores (rojo, sanguina, pardo, verde, azul, etc), tinta de estilográfica e incluso café. Enuna aguada podemos dar algunos “toques” de otro color utilizando incluso, una técnica distinta. A esto se le llama “iluminar”. Ejemplo: podemos “iluminar” una aguada sepia con toques de pastel blanco o creta.
2. Acercamiento histórico.
Los orígenes de la aguada se funden con los de otras técnicas húmedas: acuarela, témpera ,gouache… las tribus en el Paleolítico intervenían pictóricamenteen las cuevas de formas diversas, aplicando sobre las paredes y techos pigmentos térreos, pigmentos animales (sangre)y hollín unas veces vehiculados en agua y otras en grasa. Posteriormente, en las culturas antiguas (Egipto, Grecia, Roma…), se siguieron utilizando pinturas al agua para representar la cosmogonía y diversos aspectos de la vida social y religiosa, aunque a menudo eran pinturaspolícromas. En la Edad Media se utilizó la tinta y la pluma como herramienta de dibujo en los códices miniados. Los pergaminos se preparaban previamente con hiel de buey mezclada con clara de huevo, o bien con una solución de cola con miel. La mayor parte de ellos se miniaban con varios colores, e incluso pan de oro. Desde el Renacimiento, numerosos artistas utilizaron la técnica de aguada para dibujospreparatorios, completando los trazos de plumilla, para aportar luces y sombras a esta y difuminar los contornos. El papel se preparaba rociándolo previamente con cola o alumbre. Se empleaba la tinta ferrogálica. “De color rojizo al aplicarse y negro después de oxidarse sobre el papel, hoy en día ha sido sustituida por otras tintas más fiables, ya que produce una corrosión continuada eirreversible en el papel.”
“Entre los italianos, Guercino (1591-1666) fue el gran maestro de la aguada, pero una vez más es Rembrandt quien la lleva a la perfección. La libertad con la que consigue colocar en el lugar adecuado los toques de aguada y la manera que tenía de graduar su aplicación hasta la saturación no han podido ser igualadas. Claude Lorrain fue el único en acercarse a su maestría. ComoRembrandt, comenzaba por esbozar a la pluma las líneas esenciales del paisaje, luego terminaba su dibujo a la aguada. En los siglos XVII y XVIII, la aguada continuó siendo apreciada por sus cualidades lumínicas. En el siglo XIX, también se utilizó, aunque más para representar el modelado que como medio de expresión.(…) Todos los matices de pardo, nogal, bistre, índigo, caolín verde, tinta neutra,sanguina, negro de carbono, son apropiados para la aguada, así como la acuarela parda, los diferentes colores de gouache y la tierra de Siena. Se puede aplicar sin problemas en los dibujos a lápiz y a pluma y con precaución sobre el pastel, la tiza y el carboncillo.”
En Extremo Oriente, la aguada se desarrolló en China durante la dinastía Tang (618 – 917 d.c)bajo el nombre de Sumi-e o Suiboku (墨絵;también "水墨画;" 'suibokuga') y se implantó como estilo a lo largo de los siglos X al XII. En el siglo XIV, pasó a Japón a través de los monjes budistas zen, quienes veían en ella una forma de meditación. Hacia el final del siglo XV, el sumi-e en Japón sale de los monasterios budistas al mundo del arte en general, incorporando los artistas una mayor plasticidad y sentido decorativo, cualidades que...
Índice:
1. Introducción
2. Acercamiento histórico
3. Composición y cualidades de los productos
4. Herramientas y materiales
5. Procedimientos
6. Bibliografía
1. Introducción
La aguada es una técnica húmeda monocromática. De forma estricta consiste en diluir tinta china negra en agua, variando su concentración, pintando nuestro dibujo con distintos tonos de gris. Seaplica con pincel, creando manchas o zonas tonales y efectos de claroscuro. También se pueden dibujar líneas, siempre que estén hechas con pincel. En una interpretación más amplia, aguada será cualquier trabajo monocromático hecho a pincel y agua, pudiéndose utilizar acuarelas en un solo color, tinta china de colores (rojo, sanguina, pardo, verde, azul, etc), tinta de estilográfica e incluso café. Enuna aguada podemos dar algunos “toques” de otro color utilizando incluso, una técnica distinta. A esto se le llama “iluminar”. Ejemplo: podemos “iluminar” una aguada sepia con toques de pastel blanco o creta.
2. Acercamiento histórico.
Los orígenes de la aguada se funden con los de otras técnicas húmedas: acuarela, témpera ,gouache… las tribus en el Paleolítico intervenían pictóricamenteen las cuevas de formas diversas, aplicando sobre las paredes y techos pigmentos térreos, pigmentos animales (sangre)y hollín unas veces vehiculados en agua y otras en grasa. Posteriormente, en las culturas antiguas (Egipto, Grecia, Roma…), se siguieron utilizando pinturas al agua para representar la cosmogonía y diversos aspectos de la vida social y religiosa, aunque a menudo eran pinturaspolícromas. En la Edad Media se utilizó la tinta y la pluma como herramienta de dibujo en los códices miniados. Los pergaminos se preparaban previamente con hiel de buey mezclada con clara de huevo, o bien con una solución de cola con miel. La mayor parte de ellos se miniaban con varios colores, e incluso pan de oro. Desde el Renacimiento, numerosos artistas utilizaron la técnica de aguada para dibujospreparatorios, completando los trazos de plumilla, para aportar luces y sombras a esta y difuminar los contornos. El papel se preparaba rociándolo previamente con cola o alumbre. Se empleaba la tinta ferrogálica. “De color rojizo al aplicarse y negro después de oxidarse sobre el papel, hoy en día ha sido sustituida por otras tintas más fiables, ya que produce una corrosión continuada eirreversible en el papel.”
“Entre los italianos, Guercino (1591-1666) fue el gran maestro de la aguada, pero una vez más es Rembrandt quien la lleva a la perfección. La libertad con la que consigue colocar en el lugar adecuado los toques de aguada y la manera que tenía de graduar su aplicación hasta la saturación no han podido ser igualadas. Claude Lorrain fue el único en acercarse a su maestría. ComoRembrandt, comenzaba por esbozar a la pluma las líneas esenciales del paisaje, luego terminaba su dibujo a la aguada. En los siglos XVII y XVIII, la aguada continuó siendo apreciada por sus cualidades lumínicas. En el siglo XIX, también se utilizó, aunque más para representar el modelado que como medio de expresión.(…) Todos los matices de pardo, nogal, bistre, índigo, caolín verde, tinta neutra,sanguina, negro de carbono, son apropiados para la aguada, así como la acuarela parda, los diferentes colores de gouache y la tierra de Siena. Se puede aplicar sin problemas en los dibujos a lápiz y a pluma y con precaución sobre el pastel, la tiza y el carboncillo.”
En Extremo Oriente, la aguada se desarrolló en China durante la dinastía Tang (618 – 917 d.c)bajo el nombre de Sumi-e o Suiboku (墨絵;también "水墨画;" 'suibokuga') y se implantó como estilo a lo largo de los siglos X al XII. En el siglo XIV, pasó a Japón a través de los monjes budistas zen, quienes veían en ella una forma de meditación. Hacia el final del siglo XV, el sumi-e en Japón sale de los monasterios budistas al mundo del arte en general, incorporando los artistas una mayor plasticidad y sentido decorativo, cualidades que...
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