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SPRING 1994

Dramaturgia mexicana contemporánea:
pasando?

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¿Qué rayos está

Hugo Salcedo

El fenómeno dramaturgia) en el México de las dos últimas décadas se
encuentra ligado de manera casi indisoluble con un singular y productivo terreno
editorial. Es muy conocido el hecho de que la corriente denominada con el
nombre de Nueva dramaturgia mexicana estuvo impulsada y promovida por laUniversidad Autónoma Metropolitana, que editó una serie de libritos de bolsillo
en su colección Molinos de Viento. En dicha serie vieron por primera vez la luz
textos de jóvenes autores procedentes de los talleres de composición dramática
asentados en la capital del país.
No me parece aventurado asegurar que estas publicaciones permitieron al
menos dos cosas: por un lado sirvieron de estímulo para lacreación personal de
los dramaturgos antes desconocidos. Luego de ese punto de partida común, cada
uno de ellos emprenderá su propia carrera consolidándola al paso de los años por
medio de los nutridos estrenos que se han venido sucediendo desde entonces. Por
otra parte, debo señalar que ese mismo arranque compartido hizo que se hablara
de un fenómeno inusitado en el terreno dramatúrgico nacional. Setrataba de
voces jóvenes, irreverentes, que sabían explorar el habla cotidiana.
Uno de los aspectos de mayor valía es precisamente el hecho de que
nuestros autores de este momento convierten el lenguaje coloquial en verdadero
experimento. Las obras se alejan cada vez más de la excelencia lingüística para
mostrar con credibilidad la realidad del país que les era cercana. Esta
peculiaridad permitióque los textos alcanzaran verdadero contacto con el gran
público. Comenzaba así la fuerte presencia de textos netamente mexicanos que
ha acompañado desde entonces la cartelera de espectáculos.
El segundo rango distintivo de aquella Nueva dramaturgia la conformaron
los temas o asuntos abordados en los textos. Se presenta la peculiaridad de
hablar de lo propio, de lo auténtico, no sin exponer unaférrea postura crítica que
denuncia los mecanismos e instrumentos del poder y la corrupción generalizada.

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

Textos a mi parecer escritos con valentía y con un sentido de transformación
social y de búsqueda. Los jóvenes autores de aquel entonces hablan de la
tradición más redentora que nuestro teatro ha ofrecido en la presente centuria:
la crítica social que yaplanteaba en 1905 don Federico Gamboa en su
irremplazable texto La venganza de la gleba y que de forma definitoria alerta a
las generaciones posteriores en la construcción de un país más justo.
Recordemos—aunque sólo sea de paso—textos tan meritorios e imprescindibles
en la historia del teatro mexicano del siglo XX como El gesticulador de Usigli,
El atentado de Ibargüengoitia, Los albañiles de Leñero,o bien, Un pequeño día
de ira del maestro Carballido, este último se haría merecedor del codiciado
premio Casa de las Américas en la convulsiva década de los años sesenta.
Por lo anterior puede decirse que nuevos textos como El baile de los
montañeses de Víctor Hugo Rascón o Cucara y Macara del sinaloense Osear
Liera aparecen para afianzar esta línea de la composición dramática: la
dramaturgiadel compromiso, empleando el término en el sentido en que era
utilizado en los años setenta. La obra de Rascón exalta la violencia militar en un
país que se advierte latinoamericano, al tiempo que se encadenan los
acontecimientos con un rigor cronométrico. En el texto de Liera, por su parte,
la denuncia es en el terreno religioso.
Otra de las vías que han recorrido las letras dramáticas mexicanas esla
creación de textos con un aliento poético, la figura y alegoría como atmósfera,
la intemporalidad, o bien, si se quiere, la experimentación con el tiempo y el
espacio. Es el momento del juego entre lo probable y lo posible. Nuestra figura
máxima es Elena Garro quien abre un nuevo camino con textos de intensivo valor
expresivo como El árbol, Un hogar sólido o La señora en su balcón. En esta...