AB-Cine para la nueva Rusia

ALEKSEI BALABANOV
CINE PARA LA NUEVA RUSIA
Jesús Palacios

Edita

Festival Internacional de Cine de Gijón

Diseño y maquetación Imprime D.L. ISBN

IDENTITY Diseño & Comunicación Gráficas Rigel S.A. AS-5.726-2009 978-84-613-5981-3

© 2009 cada autor de su texto © 2009 de esta edición Festival Internacional de Cine de Gijón www.gijonfilmfestival.com

ÍNDICE

PRÓLOGO

TERRAINCÓGNITA
CAPÍTULO I

7

¿CINE PARA LA NUEVA RUSIA?
CAPÍTULO II

15

CIUDADANO BALABANOV
CAPÍTULO III

27

RUSIA EN NOIR
CAPÍTULO IV

45

TRADICIÓN Y MODERNIDAD
CAPÍTULO V

101

CINE PARA LA NUEVA RUSIA FILMOGRAFÍA, NOTAS, BIBLIOGRAFÍA

147 167

PRÓLOGO

TERRA INCÓGNITA
Desde la caída del régimen soviético, la Rusia actual se ha convertido en un desafío no solo parapolitólogos, sociólogos e historiadores, sino también para los seguidores del arte cinematográfico. Después de más de setenta años de un cine marcado primero por la Revolución y después por un control estatal casi absoluto, tanto en el aspecto de la producción industrial como en el de sus contenidos artísticos, morales e ideológicos, que propiciaba un análisis basado, principalmente, en la mayor omenor resistencia de los principales cineastas soviéticos a la manipulación y censura de sus obras por parte del aparato del Estado, nos hemos encontrado con el magma en ebullición de una nueva producción cinematográfica, repentinamente liberada de sus pesadas cadenas, y que, en un estallido sin igual en la historia del cine, se ramifica en infinitas direcciones, cambiando radicalmente tanto suselementos industriales y económicos, como aquellos referentes a su estética, temática, géneros y propuestas artísticas o comerciales. El simple hecho de que, precisamente, la taquilla –así como la venta de derechos televisivos, para vídeo o DVD, distribución en el extranjero, etc.– se haya convertido en un factor de importancia prioritaria en la producción rusa, supone ya un abismo enorme conrespecto al cine anterior, perteneciente al periodo soviético, que encontraba su apoyo
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y sustento económico principal en las subvenciones y la protección del Estado, apenas necesitado de otra ayuda para llegar a las pantallas. Hoy el cine ruso es un fenómeno de una complejidad sin igual en el resto del mundo. Por una parte, las exigencias de una industria en transformación, que hasta poco tiempoatrás no había necesitado de financiación exterior alguna, propician tanto la pervivencia de un cierto intervencionismo estatal, en la forma de subvenciones, apoyos indirectos y creación de festivales, premios y organismos de ayuda cinematográfica, como la aparición de nuevas productoras independientes, de reciente creación, en las que el capital procede a menudo de toda suerte de fuentesprivadas, incluyendo, especialmente durante los primeros años que siguieron a la perestroika, algunas relacionadas con la mafia rusa y su blanqueo de dinero. De un lado, sigue existiendo una urgente demanda, por parte de intelectuales y artistas rusos, para que el cine de la nueva Federación mantenga el nivel de excelencia que nombres míticos como los de Eisenstein, Pudovkin, Protazanov y otros clásicosde la vanguardia soviética, así como los de cineastas modernos como Kalatazov, Iosselani, Paradjanov o Tarkovski, por citar algunos ejemplos destacados, le ganaron internacionalmente. De otro, la fragilidad del nuevo cine ruso se achaca, precisamente, a la ausencia de títulos comerciales, y se pide a directores y productores que conecten con el público, a través de un cine de género de calidad,potenciando la comedia, el melodrama, el thriller y otros estilos populares. Por una parte, se acusa a muchos de los cineastas rusos actuales de pesimismo, de ahondar solo en los aspectos más oscuros y negativos de la nueva sociedad rusa, ejemplificados por el género conocido como chernukha –al que nos referiremos más ampliamente en páginas posteriores–, mientras que, por otra, se pide a estos...