Aca y ajackson

INTRODUCCIÓN A LA FILOSOFÍA DE LA MÚSICA
Antecedentes Históricos y Problemas Estéticos

Lewis Rowell
Gedisa Editorial
Barcelona 1999
Resumen Realizado por David Chacobo

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CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE LA MÚSICA
Tiempo. El tiempo es la menos explotada de las dos dimensiones primarias de la
música. Los hechos básicos de los ritmos, esquemas rítmicos, metros y signaturas
métricas noarrojan mucha luz sobre la forma en que se desarrolla la música y en la que
se percibe el tiempo. La propia aparición de nuestra notación rítmica dilata la movilidad
dinámica que se oye en la música, y los analistas se han acostumbrado a emplear
términos espaciales para conceptos temporales. Parecería más fácil pensar y escribir
sobre música como si fuera un “estado” más que un “proceso”.
Elconcepto de tiempo siempre ha sido elusivo para los filósofos y científicos. Se
comprende que la definición de Newton del “tiempo absoluto, verdadero y matemático” no
se adecua a lo que se ha aprendido en este siglo, y se han señalado grandes
discrepancias entre las medidas de tiempo objetivas y subjetivas. El famoso lamento de
San Agustín expresa el problema: “Qué es, entonces, el tiempo? Sinadie me lo pregunta,
lo sé. Pero cuando se me pide que lo explique, no lo sé”.
Sabemos que las dos series temporales (serie A: antes / después. Serie B: pasado /
presente / futuro) juegan un papel crucial en la creación, percepción y memoria de la
música. Hay acuerdo general en que el tiempo de la música no es igual al tiempo del reloj.
Es un tiempo especial, creado, que comparte muchaspropiedades con el tiempo del reloj
y que está socialmente aceptado por intérpretes y oyentes.
Tono. Nos referimos aquí a la naturaleza del tono musical, no a las propiedades
organizativas de los tonos en el reino de la altura del sonido. El tono es obviamente una
manifestación del espacio musical pero en un sentido muy especial. Probablemente los
dos hechos tonales más elementales sean nuestrapercepción de ellos como “alto” o “bajo”
y las cualidades peculiares que nos permiten identificar su fuente, como un piano. Las
características técnicas, acústicas, del tono, rara vez se encuentran al frente de nuestras
conciencias, es decir, que el tono es la forma y la frecuencia de vibración, la vibración
regular como algo opuesto a la vibración no periódica que llamamos ruido. Que lostonos
pocas veces son tan simples como la forma en que los visualizamos. Que la estructura
compleja de esa vibración produce lo que llamamos timbre. Que los tonos no sólo tienen
su origen espacial en el mundo que nos rodea sino que también están lanzados a lo largo
de ese continuo espacial único que llamamos altura, y que su forma final es el resultado
de una relación compleja entre el materialque vibra (cuerdo, objeto percutido, aire
encerrado), el implemento que actúa, el ambiente inmediato, el medio transmisor (aire,
cable, agua) y el ambiente del oyente. El intérprete tiene en su mente un concepto de lo
que él considera “buen” tono y trata de lograrlo con coherencia. Para el oyente, “buen”
tono es probablemente lo que ha aprendido como tal.
Papel. La música es un arte social,por lo menos en potencia. En tanto que algunos
filósofos argumentan que una obra musical podría, en lo ideal, llegar a la perfección en la
mente, este ideal está muy lejos en las condiciones normales a instancias de las cuales se
escribe, ejecuta o escucha música.
Algunas relaciones (como interprete-compositor) pueden correr la escala de la
intensa admiración a la hostilidad activa. Otrospapeles en esta matriz podrían incluir al
filósofo, al crítico, al docente, al empresario y a muchos otros interesados en la aplicación
funcional de música: sacerdote, terapeuta, disc jockey y dentista. La profusión de papeles
presenta muchas oportunidades para los problemas filósofos y los conflictos de valores.
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La actitud del compositor hacia su propio producto será normalmente muy...