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Ensayo
“Hacia una filosofía de la fotografía”,
Capítulo 5: La fotografía.
Vilém Frusem.







En los capitulos leidos de “Hacia una filosofía para la fotografía”, se exponen ciertas ideas que a nuestro parecer son aplicables y reconocibles en el fotógrafo del siglo XIX Gaspard-Félix Tournachon, tambiénconocido como Nadar.
Primeramente, el autor nos plantea la cámara fotografica como aparato, definiendolo: “En español, la traducción más asequible de apparate sería la de “alistar”(...) La cámara se alista para tomar fotografias, procura sorprenderlas, las acecha.” En cuanto a esto, podemos reconocer en la cámara el “aparato” con el que los fotografos pueden capturar imágenes. Sin la cámara laimagen no sería fotografía y lo mismo sucedería con el fotografo, -pues si bien ahora la sociedad industrial requiere más bien de máquinas que de personas y una fotografía puede seguir siendolo a pesar de no tener un autor-, dado el contexto, entenderemos que el aparato necesitaba un operador, y ese operador, junto a esa máquina formaban una fotografía. Esto es absolutamente observable en losfotografos del siglo XIX y Nadar en particular.


Otro punto en el que el autor hace incapie son sobre situaciones blancas y negras (extremos) y que estás son teóricas pues el mundo no está basado en extremos. Esta teoría se ve reflejada en Nadar, ya que el fotógrafo –conocido por sus retratos- no utilizaba distractores (telón pintado, objetos, entre otros) en sus fotografías, pero si mantenía ungusto detallado de las luces y sombras en el rostro de sus modelos, lo que nos lleva a deducir que lo que quería lograr era un retrato totalmente realista, por lo que desprecia el retoque y el coloreado, buscando con ello una mayor claridad a pesar del blanco y negro y a sabiendas de que la fotografía no podría captar el mundo objetivamente puesto que está cargada de la emocionalidad del fotógrafo ydel observador. En el capítulo leído, el autor nos señala que “Las fotos en blanco y negro son más concretas y, por consiguiente, más verdaderas: manifiestan más claramente su origen teórico…” lo que claramente vemos reflejado en la intencionalidad de las fotografías de Nadar. A pesar de ello, el autor plantea que al igual que el blanco y negro, los colores fotográficos son igual de teóricos, peroesto no lo podemos llevar al trabajo fotográfico de Nadar, puesto que sus imágenes carecen de color.

Otra situación que plantea el autor tiene que ver con la intención del fotógrafo, que en resumen son cuatro: Cifrar los conceptos del mundo en imágenes; Servirse de una cámara; Mostrar a otros las imágenes y; Dotar de durabilidad. En otras palabras “informar a los demás y hacerse inmortal, através de sus fotografías, en la memoria de los otros”, en base a ello, podemos plantear que Nadar lucho por establecerse en la historia, por dejar su huella dentro de este mundo, no solo a base de su excéntrica forma de ser, sino también de sus fotografías. Comprendió que existían diferentes factores dentro de una imagen que logran decir cosas, y que si deseaba trascender como fotógrafo, debíarealizar un trabajo de retratista más allá de lo conocido hasta el momento. Vislumbró que dentro de la fotografía existe una teoría latente en cada imagen, en cada objeto y ser que se plasma en el material utilizado, por eso intentaba conocer y descifrar a cada individuo que retrataba y así lograr una fotografía única y realista. Todo cuanto logró fue además, producto de tener consigo una cámarafotográfica, sin la cual no podría haber retratado. Así observamos en Nadar, los cuatro puntos que el autor plantea como intención del fotógrafo.
Siguiendo con los planteamientos del texto leído, en él se señala que además de la intención del fotógrafo, está el programa de la cámara que son: Poner en imagen las posibilidades contenidas en ella; Servirse de un fotógrafo; Distribuir las imágenes...