Análisis gran solo op14 de Fernando Sor por Mariano Fraga

FERNANDO SOR (1778-1839)
Gran Solo op. 14 para guitarra

Análisis formal y sintáctico
por
Mariano Fraga

ACLARACIONES:
En el siguiente análisis he utilizado la segunda versión de esta obra (publicada por
Meissonier), la cual se diferencia bastante de la primera y que a mi criterio está más pulida
y mejor trabajada. El análisis es estrictamente compositivo en cuanto a la forma y lasintaxis musicales relacionadas con el manejo de las áreas tonales, los esquemas rítmicos y
contrastes texturales. No he hecho referencias a la manera de interpretar ninguno de los
elementos de la obra, así como casi no he realizado referencias externas a analogías
orquestales (a excepción de algunas pocas) o a los géneros sinfónicos y/u operísticos. Sin
embargo muchas de estas analogías orelaciones e incluso maneras de interpretar diferentes
pasajes pueden deducirse de este trabajo.
Mis fuentes principales han sido, en principio el tipo de análisis sintáctico y
estilístico aplicado por Leonar G. Ratner en su libro “Classic Music: Expression, Form and
Style” y también el interesantísimo articulo del guitarrista Stanley Yates “Sor: Second
Sonata for guitar (op 15b)”(que analiza lasonata op. 15 del mismo compositor y hace
paralelismos con el Gran Solo op. 14) publicada en su página web. Espero que el siguiente
análisis pueda resultar útil para quien desee acercarse a la obra, tanto como oyente como
intérprete.

ACERCA DE LA FORMA Y EL ESTILO:
El Gran Solo op. 14 es una obra extensa en un solo movimiento con forma de
Allegro de Sonata con una introducción lenta. Elestilo es análogo al de la obertura italiana
de ópera (llamada sinfonía) como indica Stanley Yates en su artículo, siguiendo los
modelos de Paisiello y Cimarosa.
Esta forma sonata se caracteriza por no poseer desarrollo motívico, es decir la
sección del “desarrollo” no esta conformado ni por elementos del tema A ni del B, como
tampoco por un juego de derivación temático de ninguno de los dos(característica, según
Yates de la obertura italiana de fines del siglo 18, y característica también de la sonata
romántica). La cuestión es que la forma sonata que a veces es explicada como contraste y
desarrollo de áreas temáticas, es en realidad un contraste y desarrollo de áreas tonales. Es
decir, lo que da unidad y movimiento a la obra son los énfasis dialécticos sobre diferentes
tonalidadesy las cadencias, generando un discurso muy seccional y altamente articulado
que se maneja mediante el cumplimiento de “metas” tonales que articulan el discurso. De
esta manera, por la fuerza discursiva que posee el lenguaje de la música del clasicismo, la
obra se presenta como una sólida estructura, brillante y virtuosa (sin duda la obra más
brillante, entendiendo brillo como impactovirtuosistico, de Fernando Sor) digna de una
obertura o sinfonía de concierto. Así se justifican pasajes con texturas o recursos típicos y
efectivos, que a simple vista pueden parecer banales superfluos, pero esta apreciación no
hace más que errar el objetivo de la obra: no se trata de un juego intelectual de desarrollo
motívico o una expresión profunda sentimental romántica (no hay duda de que elestilo es
clásico y no romántico) sino más bien de un discurso fuerte de impacto, impulso y
contraste, donde la sintaxis juega el rol prominente por sobre todo lo demás.
Habiendo dicho todo esto puedo con el análisis minucioso de cada una de las
secciones de la obra.

INTRODUCCIÓN
La característica y objetivo principal de la introducción, más allá de su carácter
solemne otorgado por su gestograve y su tonalidad menor es la de generar expectativa
tonal. Podemos ver que en sus 25 compases no hay una sola resolución en el acorde de
tónica (este solo aparece cerca del principio como dominante y luego solamente en
segunda inversión), que sólo es tocado en el primer compás, lo cual genera un periodo
sumamente extenso. En un sistema tonal tan polarizado como el clásico, esto debe ser...