Análisis soneto xxxiii garcilaso de la vega

Análisis soneto XXXIII Garcilaso de la Vega

Con este soneto de corte épico-amoroso, nos encontramos con una confluencia temática que tiende a poner en paralelo el furor bélico y los arrebatos pasionales. La especificidad estrófica del soneto y la estructura sintáctica bipartita potencia este doble planteamiento, con juego interno de correspondencias. En efecto, se produce un avance de laguerra al amor, de lo externo a lo interno, con unos tercetos que acompañan este tránsito y que logran una sintonía/armonización de las tensiones, no de contrarios sino de correspondencias, hasta finalmente la equiparación implícita entre las hazañas guerreras y el sentimiento amoroso, con el sustrato argumental común del caos y de la violencia. Sin embargo, a este propósito, cabe agregar que al mismotiempo, hay una contraposición entre el yo bélico que experimenta un sentimiento de orgullo y el yo amoroso que siente la congoja del desdén (entonces : paradoja aparente y equiparación sobreentendida). Además, en este soneto, Garcilaso acopla vida y literatura, en un proceso poético que sublima su experiencia vital.

En efecto, elementos extratextuales con referentes reales nos ubican en elmarco biográfico de Garcilaso : véase por ejemplo « Boscán » (título+v1), el tú poético/el dedicatario, « la Goleta » (título) que alude a la campaña militar de Tuñez (lugar geográfico que aparece metafóricamente con la expresión « el africano suelo » (v2-3) contra los turcos de Barbarroja, a la que participó Garcilaso.
En el primer cuarteto, los soldados, que aparecen mediante laesencialización sinecdótica de « las armas » (alusión particularizante : la parte por el todo), se presentan como émulos de los antiguos romanos. Incluso llegan a superarlos, véase en el segundo cuarteto « han reducido a la memoria el arte y el antiguo valor italïano » (v5-6). Por lo tanto, glorificando la potencia militar de un imperio ya decaído (véase los tiempos verbales « han reducido » v5 « se aterró » v8+ carga semántica de « memoria » v5 y « antiguo » v6) gracias a términos elogiosos (véase « arte » v5, « fuerza » v7 y el polípote « valor » v6 / « valerosa » v7) y ratificando el fracaso de los turcos (« África se aterró de parte en parte » v8), se intensifica el vigor laudatorio del panegírico del primer cuarteto, dirigido a los tercios de Carlos V.
En efecto, el narrador ensalza la políticacesarista de Carlos V (el cual llega a ser comparado por el propio Garcilaso a Escipión el africano en su obra poética#), valiéndose de una metáfora vegetal (« regando » v3, « reverdezca » v4) que expresa el renacer en el tiempo presente (« hacen » v3) de un pasado glorioso y mitificado (véase la referencia a « Marte » v1 que representa por antonomasia a la guerra, amén que viene a revivificar elmito de la hazaña guerrera). +muestra del influjo/trasfondo del clasicismo greco-latino (Marte+Imperio romano).
Sin embargo, todo esto no impide que el narrador recalque la violencia y el caos que resultan del esfuerzo militar y esta tensión viene a aflorar formalmente por una parte con la recurrencia consonántica de la « r » (aliteración v1 a v8), que además funciona según el principio retóricode la armonía imitativa (en este caso, el estruendo/tronar de las armas), por otra parte con la estructura hipotáctica (estructura compleja que encadena y encaja oraciones complejas) y los encabalgamientos (pausa métrica que no corresponde con la pausa sintáctica v2/3, v3/4).

En los tercetos, pasamos paulatinamente del marco de la guerra al del amor, de la exterioridad a la interioridad. Enesta perspectiva, nos llaman la atención una serie muy significativa de elementos en disposición dual : « el fuego y la llama » v10, « vuelve y revuelve » v12, « hiere y enciende » v13, « en llanto y en ceniza » v14. Unos elementos recalcados por un poliasíndeton del conector lógico copulativo « y » y su colocación al principio del verso. Estas parejas funcionan según la misma lógica : de un...