André Kertesz

ANDRÉ KERTÉSZ

INTRODUCCIÓN:
El fotógrafo André Kertész nació EN Budapest, Hungría, en 1894 y murió en Nueva York en 1985 a los 91 años. Considerado por muchos el padre de la fotografía moderna-hay quienes piensan que es el más fotógrafo de todos los fotógrafos-, unos le ven como un hito dentro de la historia de la fotrografía y otros reconocen en él una figura seminal. Sea como fuere, tantosu trabajo, como su persona, también atravesaron etapas de indiferencia de las cuales, tanto él como su obra, resurgieron renovados de vitalidad.
Ciertamente como pocos, Kertész disfrutó de una larguísima carrera de más de 70 años de actividad sin interrupciones, y logró en sus últimos años realizar una síntesis muy poderosa dentro de la cual pueden percibirse ecos de todas las etapas en las quedesplegó su fecunda creatividad.
Billy Wilder dijo: “un húngaro es alguien que entra contigo en una puerta giratoria y sale antes que tú”.
Kertész no formó parte de la Agencia Magnum ni tampoco publicó en la revista Life, y sin embargo, la existencia de su obra siempre fue clave en el desarrollo del trabajo que los fotógrafos de reportaje documental contemporáneos a él realizaban.
La culturaoccidental en el siglo XX se manifiesta diversa en unos escenarios múltiples dentro de los cuales Kertész aprendió a moverse. Kertész es un hombre que fotografió a lo largo de unos tiempos, de unos espacios y de unas significatividades diversas sin perderse a sí mismo de vista, y en este sentido es pertinente una lectura cultural de lo fotográfico, una posibilidad que generosamente nos brinda suobra.
Eugène Atget como antecedente directo: recién a la muerte de Eugène Atget en 1927, unas fotografías que eran vistas como simples documentos para el uso de artisitas se convertían en el origen de la fotografía documental.
El interés que ahora despierta la obra de Kertész deja de ser algo únicamente personal cuando se constata que forma parte de una tradición fotográfica consolidada. Lo quenosotros podamos decir de su obra no le añadirá ni restará importancia. Esto no quiere decir que los estudios y aproximaciones a su obra no puedan descubrir elementos que enriquezcan el aprecio que tengamos de su obra, además de una comprensión más rica de la tradición en la que se encuentra.
La primera vez que el nombre de Kertész se vió vinculado al nombre de otro gran fotógrafo fue justamente en1928, tratándose nada menos que de Eugène Atget. La dimensión fotográfica de Atget, incuestionable en la actualidad, había sido apenas reconocida por un círculo que, significativamente se limitaba, no habiendo sido él surrealista, a algunos artistas surrealistas. Es el antecedente directo de los fotógrafos documentalistas, entre los cuales Kertész ocupó un destacado lugar.
El grado deconvencionalidad que exige la fotografía para ser un documento es inversamente proporcional al grado de arbitrariedad con que pueda expresarse quien la realiza, sin que por ello su obra deje de ser en sí misma expresiva. La de Atget era expresiva en la neutralidad de lo impensado.
Esta posibilidad de ir más allá del documento sin apartarse de lo fotografiado es justamente lo que desde Kertész convierte aldocumento fotgráfico en lo que actualmente entendemos por fotografía documental. Si Atget llevó el documento a los extremos de lo impensado, a esta neutralidad Kertész añade la cualidad de lo pensado desde lo poético, pero manteniendo los aspectos técnicos en silencio para que permanezcan transparentes, invisibles. Estos aspectos quedaban ocultos en el sentido de que la buena técnica es la que nose nota.
Tal como siempre sostuvo Kertész, los fundamentos de su obra se encuentran en las fotografías que realizó en su Hungría natal entre 1912 y 1925, en donde aprendió el oficio documentando escenas callejeras, soldados en la retaguardia y también realizando divertimentos donde aparecía de modelo su hermano mayor Jenö.
Como contrapunto a su faceta documental- y ya inmerso en la vanguardia...