antecedentes psicoanaliticos de la nueva dramaturgia argentina los textos clinicos de eduardo pavlovsky

Antecedentes psicoanalíticos de la nueva dramaturgia argentina: los textos
clínicos de Eduardo Pavlovsky.
Gustavo Geirola
(Whittier Collage, Estados Unidos)

A Mabel Cepeda

Es imposible aceptar que los sistemas filosóficos o las cosmovisiones que
se construyen en la filosofía actual no incluyan en su estudio la dimensión
del inconsciente.
Enrique Pichon-Rivière1
Ese es el teatro que quierohacer: un texto pluridimensional, los actores
atravesados por el social-histórico, la improvisación, la presencia de
algunas ideas fundamentales como la de la resistencia, una puesta que
refleje y desarrolle ciertos núcleos o coágulos que estaban desde el
comienzo en la obra pero ahora se manifiestan en su despliegue...Todo
esto hace que uno todavía quiera seguir haciendo teatro.
Eduardo Pavlovsky2...algo del otro se desea y se teme...

Ricardo Bartís3

Introducción
La trayectoria de Eduardo Pavlovsky no sólo debe apreciarse desde la cantidad y
calidad de su obra dramática, sino por la convergencia de discursos teóricos que
fundan su dramaturgia. Su teatro ha estado siempre un poco a contrapelo de lo que
conocemos como la neovanguardia de los años 60 y la influencia de su dramaturgia en
elteatro latinoamericano se ha dado en forma más lenta y subterránea, comparada,
por ejemplo, con el temprano impacto de Osvaldo Dragún, Roberto Cossa o Griselda
Gambaro. Es más, casi diría que Pavlovsky, si nos acercamos cuidadosamente a su
1

Enrique Pichon-Rivière, Teoría del vínculo, Buenos Aires, Nueva Visión, 1985; p. 97
Eduardo Pavlovsky, La ética del cuerpo. Nuevas conversaciones, BuenosAires, Atuel, 2001; p. 208.
3
Ricardo Bartís, Cancha con niebla, Buenos Aires, Atuel, 2003; p. 71.
2

poética, incluso en sus textos aparentemente más absurdistas, casi aisladamente
disiente con los postulados de ese grupo de dramaturgos. Especialmente en su
concepción de la escritura, de la teatralidad y fundamentalmente, de la actuación y la
relación semiótica con el espectador.
Su teatro de lamultiplicidad, de estados o de intensidades, que de alguna
manera es la base de lo que hoy conocemos como poéticas actorales o dramaturgia de
actor, se viene desarrollando desde muy temprano en su obra, aunque comienza a
tomar cuerpo teórico a partir de su regreso del exilio. Hoy estamos en condiciones de
medir el impacto de la propuesta pavlovskiana en los trabajos de Ricardo Bartís, muyparticularmente, y, en general, en una serie de teatristas, inclusive en la definición
misma de teatrista que formula Jorge Dubatti, es decir, “un artista vinculado a
diferentes roles de la actividad escénica, a la par dramaturgo y director”4 que están
marcando el rumbo del teatro argentino actual y -con o sin relación directa con los
trabajos de Pavlovsky- de algunos otros teatristas extranjeros; merefiero a Daniel
Veronese, Rafael Spregelburgh, Mariana Percovich, Victoria Valencia, etc.
Si nos interrogamos sobre aquello que promueve el cambio de perspectiva de
Pavlovsky respecto a las prácticas teatrales de los 70 en adelante, sin duda es, en
primer lugar, su relación -problemática y cuestionadora- con el psicoanálisis y, en
segundo lugar, su relación con la actuación. Por una parte, por supráctica profesional
de muchos años con la terapia grupal -de la que dan cuenta sendas publicaciones- y su
relación con el psicodrama. Por otra parte, el hecho de que, a diferencia de Gambaro,
Cossa y muchos otros del grupo setentista, Pavlovsky no logre deslindar la actuación
de su práctica escrituraria, lo coloca en un enclave diferente que, lentamente, va
produciendo una concepción tambiéndistinta del teatro, de la escritura teatral, de la
dramaturgia y, sobre todo, de la concepción del actor, centro neurálgico de su poética.
Un cambio importante en la visión psicoanalítica y teatral de Eduardo Pavlovsky
se produce a partir de su relación con ciertos psicoanalistas disidentes, no ortodoxos,

4
Jorge Dubatti, El teatro sabe. La relación escena/conocimiento en once ensayos de Teatro...