Análisis de obra, Carcassi estudio Nº3

Carcassi estudio Nº3; Análisis formal estructural
Tonalidad: La mayor
Estructura:
II: A :II: B – A’ :II


Cada sección tiene 8 compases. El antecedente y el consecuente de cada sección tiene 4 compases (extremadamente simétrico). El comienzo de la obra es crúsico y el final de cada sección es femenino (termina en tiempo débil). El motivo rítmico – melódico se presenta en el primercompás, y se repite casi sin alteraciones a lo largo de la obra, salvo en los finales de secciones, donde se generan fragmentaciones carenciales.

- Plan tonal por sección.
Sección A: El antecedente comienza en tónica termina en tónica; el consecuente comienza en tónica, y en el compás 7 se presente una función transitoria (Dominante del quinto grado) que resuelve al quinto grado (E) , concluyendo laprimera sección y anunciando un cambio de eje tonal.
Sección B: El Antecedente comienza esta vez en E, quinto grado de A,









Si bien Carcassi se enmarca dentro de los compositores románticos, la obra que hemos analizado presenta elementos que delatan raíces clásicas. De hecho, pertenece al período del romanticismo temprano, cuyas características principales guardan aun ciertasimilitud con las del clasicismo, salvo por el creciente uso acentuado del cromatismo y la expresividad armónica, elementos que se observan tenuemente en el estudio nº3 de dicho compositor.
La pieza está en A y su estructura es más bien clásica, ya que presenta la forma II: A :II: B – A’ :II, es decir, tres secciones bien delimitadas, donde la sección “B” expresa claramente la tensionalidad conel cambio de eje tonal, de A a su quinto grado E. Cada sección contiene 8 compases, donde el antecedente y el consecuente de cada sección posee 4 compases, todo lo cual refleja una simetría asociada al paradigma racionalista propio del clasicismo. También se observa que el motivo, presentado en el primer compás, se repite casi sin alteraciones a lo largo de la obra, salvo en los finales desecciones, donde se generan fragmentaciones cadenciales. Pero entonces ¿qué rasgos del romanticismo temprano son los que presenta la obra? El paradigma romántico existente detrás del la belleza que busca expresar esta pieza se respalda en el rol que juega el cromatismo y la ambigüedad armónica. Nos referimos al cromatismo en ciertos pasajes melódicos y sobre todo armónicos, que generan variadas funcionestransitorias, incluso algunas consecutivas, como por ejemplo las presentes en los compases nº6 y 7, (VII7 del II; V7 del V), que marca el fin de la primera sección y el comienzo de la siguiente. Esta característica es la que otorga una tensionalidad especial a la sección “B”, que de hecho termina en una función transitoria que no resuelve (V7 del VI), lo que marca el fin de la sección en un tonono tan cercano al del comienzo. Entonces vemos que cada sección en esta pieza va delimitada con modulaciones, estas modulaciones posibilitan el contraste entre las partes, pero la armonía empleada para llevar a cabo dichas modulaciones no responde cabalmente al período clásico, hay ligeros cambios de color que las funciones transitorias otorgan. También aparecen alteraciones que “deforman” ciertasfunciones, lo que las hace ambiguas y difíciles de reconocer, como en el compás nº 23, lo que rompe en alguna medida con el formato clásico de mantener la estructura armónica clara, y se acerca más al deseo romántico de explorar colores armónicos. El material temático es restringido, pero la intensidad armónica en sí misma es suficiente para mover la música adelante.

Según Hume “Toda obra dearte responde también a cierto fin o propósito para el que fue pensada, y ha de ser así considerada más o menos perfecta según su grado de adecuación para lograr este fin.” Si tenemos en cuenta que la simetría es el parámetro a seguir al momento de la composición de una obra clásica-racional, lo vemos reflejado en la estructura general del discurso musical de la obra. Cada frase o sección está...