arquitecto

CONSERVACIÓN EN LOS
SIGLOS XVI XVII Y XVIII

EDUARDO
PA D I L L A
CASILLAS/
ELÍAS EDUARDO
Z Á RAT E RA M Í R E Z

MCA
HISTORIA Y
TEORÍA DE LA
R E S TA U RA C I Ó N I
TA R E A 4
SEPTIEMBRE 2014

RENACIMIENTO, S. XV Y XVI
-Fue el renacimiento italiano el que dio una nueva orientación a la práctica de la
conservación o protección de las obras de arte, en el momento en que empiezana
interesar los vestigios de la época clásica.
-El Renacimiento marca el fin del estado de abandono generalizado en la edad
media de las obras de arte antiguo, naciendo el gusto por coleccionar objetos del
pasado.
En principio el interés es exclusivamente por el arte romano.
-Este interés está basado en la admiración (del valor artístico) era un ejemplo del
ideal a seguir, y carece delrespeto fundamental que tiende a preservar el
testimonio del pasado.
-Las obras del pasado clásico son estudiadas, dibujadas, y contempladas con un
genuino interés histórico, con actitud arqueológica y consideradas como modelo
para el renacimiento de las artes. Las obras medievales son aún consideradas
como símbolo de barbarie.
F U E N T E . M A RT Í N E Z J U S T I C I A , M A R Í A J O S É .“ H I S T O R I A D E L A C O N S E R VA C I Ó N
R E S TA U R A C I Ó N A R T Í S T I C A” . E D . T E C N O S . E S P A Ñ A . 2 0 0 0 . P P. 1 0 9 - 1 1 3

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RENACIMIENTO, S. XV Y XVI
-Reconstrucción literaria e ideal de monumentos romanos, a partir del repertorio
arqueológico y fuentes escritas. Interpreta a su manera los restos arqueológicos.
-El que la antigüedad inspire la nuevaarquitectura no significa que el artista no
goce de plena libertad, conocida la regla, su capacidad para crear es tan válida
como la de los antiguos, entonces no es necesaria la conservación de la obra del
pasado.
El Humanismo, solo aprecia la antigüedad clásica, y esta valoración aun no se
extiende a los edificios de siglos posteriores.
-Ante la falta de visión histórica del pasado, cuando losarquitectos se enfrentan al
monumento para adaptarlo a las nuevas exigencias, sustituir alguna de sus partes
o completarlo, es siempre el monumento el que debe adaptarse al arquitecto y no
a la inversa.
-El criterio predominante es la ADAPTACIÓN DEL EDIFICIO AL ESTILO VIGENTE DE
LA ÉPOCA
F U E N T E . M A RT Í N E Z J U S T I C I A , M A R Í A J O S É . “ H I S T O R I A D E L A C O N S E RVA C I Ó N
R E S TA U R A C I Ó N A R T Í S T I C A” . E D . T E C N O S . E S P A Ñ A . 2 0 0 0 . P P. 1 0 9 - 1 1 3

Y

RENACIMIENTO ITALIANO, S. XV
IGLESIA DE SANTA MARIA NOVELLA,
FLORENCIA

FA C H A D A D E L A I G L E S I A
D E S A N TA M A R Í A
NOVELLA
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nderapuntes/arte/renacimie
nto/arquitectura/xv/alberti_florencia_sta_maria_novell
a.htm

RENACIMIENTO ITALIANO, S. XV
IGLESIA DE SANTA MARIA NOVELLA,
FLORENCIA
S. IX. Existía ya un pequeño oratorio.
1049. Inicia la construcción de una nueva iglesia.
1279. Inicia la ampliación de la iglesia en estilo Gótico proyectada por Fray Sisto
de Florencia , Fray Jacobo Pasavanti y Fray Ristoro de Campi.
S. XIV. Termina la construcción a mediados del siglo, pero conla fachada
inconclusa.
1420. Consagrada por el Papa Eugenio IV 
1456-1470. Construcción de la fachada por
A encargo de la familia Rucellai.

LEÓN BATTISTA ALBERTI,

Fuente. http://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_Santa_Mar%C3%ADa_Novella

RENACIMIENTO ITALIANO S. XV
IGLESIA DE SANTA MARIA NOVELLA,
FLORENCIA
-Dos volutas que unen el cuerpo
central con los laterales y
superior coninferior.
-Frontón clásico.
-Arco de medio punto. En el
semicírculo delimitado por los
capiteles de las pilastras y el
arco de medio punto, hay
representada
una moldura con
una escena religiosa.
-Composición modular.
-Pilastras que dan estética y
proporción al espacio ocupado
por el portón.
-Dos
grandes
pilastras
de
mármol verde y capitel corintio 
-Cerca
de
la
base
de...