Arquitectura contemporanea

MATERIALES DE ARQUITECTURA MODERNA/IDEAS

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Ilustración de la portada:
Ch. E. Jeanneret, Bodegón de l’Esprit Nouveau, (0,81 x 1,00 cm)

Primera edición: noviembre de 1999

Diseño de la colección: Helio Piñón
Cuidado de la edición: Jorge Calvet
©

Teresa Rovira, 1999

©

Edicions UPC, 1999
Edicions de la Universitat Politècnica de Catalunya, SL
Jordi Girona Salgado 31, 08034Barcelona
Tel.: 934 016 883 Fax: 934 015 885
Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es
e-mail: edupc@sg.upc.es

Producción:

CPET (Centre de Publicacions del Campus Nord)
La Cup. Gran Capità s/n, 08034 Barcelona

Depósito legal: B-44018-99
ISBN: 84-8301-323-1
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ÍNDICE

7

INTRODUCCIÓN

JEANNERET–LECORBUSIER
89

NOTAS SOBRE EL CUBISMO
16
26
33
52
74
82

ANTECEDENTES,
DEFINICIÓN
ATRIBUTOS
CUBISTAS
CUBISMOS
HACIA UNA NUEVA ESTÉTICA

99
106
118
120
126
136
158
162

OZENFANT Y JEANNERET
APRÈS LE CUBISME
EL PURISMO: DEFINCION , TEXTOS
JUAN GRIS Y EL PURISMO
UNA NUEVA ESTÉTICA.
PRINCIPIOS TEÓRICOS
LA FORMA PURISTA
LOS CUADROS PURISTAS
APRÈS LE PURISME

SCHOENBERG177
177
184
189
204
209
216
221
226
233

PREÁMBULO
POST–ROMANTICISMO
LA OBRA POST–ROMÁNTICA
EXPRESIONISMO ATONAL
LA OBRA ATONAL
DODECAFONISMO
LA SERIE
LA OBRA DODECAFÓNICA
POSTDODECAFONISMO

LA CONSTRUCCIÓN
DE LA FORMA MODERNA

INTRODUCCIÓN

Le Corbusier y Schoenberg no sólo han sido dos figuras fundamentales en la gestación de la vanguardia, sino que,
cada uno en sucampo, han sido capaces de, superado el
período vanguardista, llevar a cabo una producción artística plenamente moderna. De ahí nace el interés en poner
juntos a un arquitecto y un músico y así poder descubrir a
través de sus obras y escritos la manera en que a principios
de los años veinte cuestionaron la práctica artística, colmando así la idea de vanguardia auténtica, para luego
comprobar laproximidad de sus planteamientos en la
manera de concebir la forma moderna.
Antes de seguir adelante conviene puntualizar que el concepto de vanguardia histórica que aquí se asume se distancia del de aquel que los historiadores generalmente utilizan
para abordar el fenómeno de la Vanguardia y corresponde
a la noción restrictiva del término que el profesor H. Piñón
define en su libroArquitectura de las Neovanguardias (1) y
desarrolla en Perfiles Encontrados (2). La Vanguardia, en su
opinión, es un fenómeno artístico singular que se produjo
entre los años 1914 y 1923, y que, si bien en sus inicios
se caracteriza por su aspecto crítico, adquiere el carácter
de vanguardia plena con el propósito de construir un nuevo
sistema estético.
De entre los movimientos artísticos que puedenlocalizarse
en este periodo concreto, Piñón reserva el calificativo de
vanguardia a aquellos que han centrado la crítica en su propia condición de lenguaje artístico, y cuya importancia ha

sido minimizada por la critica, por considerarlos poco
empeñados en incidir en la sociedad. Se trata de las
vanguardias formalistas o abstractas: Neoplasticismo,
Suprematismo o Purismo, que centran suactitud innovadora
en la reflexión acerca de la propia disciplina, y de esta
manera inciden en la evolución del arte y, como corolario,
de la sociedad.
Los restantes fenómenos llamados vanguardistas, Dada,
Futurismo y Surrealismo, es decir, las vanguardias éticas o
ideológicas, tratan de oponerse al mundo mediante la crítica inmediata, directa, de la sociedad, y carecen en su origen
de...