Arquitectura De Guatemala
Páginas: 19 (4688 palabras)
Publicado: 1 de febrero de 2013
Arquitectura hispano guatemalteca
SÁBADO 27 DE SEPTIEMBRE DE 2008 08:00
AGENDA CULTURAL
*
*
*
* <<
* 1 of 7
* >>
Luis Raúl Navas Escobedo
Como parte de la conmemoración cincuentenaria de la educación superior de la arquitectura en Guatemala, es imprescindible mencionar a uno de los personajes más reconocidos en Guatemala como experto en patrimonioarquitectónico tanto prehispánico como hispano de nuestro país y a nivel mundial y de la historia de la arquitectura de Guatemala: el arquitecto Marcelino González Cano, que este año cumplirá veinte años de fallecido. En un homenaje brindado por la Universidad Nacional Autónoma de México, en sus Jornadas Prehispánicas de Mesoamérica en el Año 1999, se le reconoció compartiendo el mismo en su XIIedición con arquitectos y arqueólogos de renombre como: Paul Gendrop ( ), Arq. Ricardo de Robina, Arq. Horst Hartung ( ), Arq. Pedro Ramírez Vásquez, Arq, Arturo Molina, Arq. George F. Andrews, Arq. H. Stanley Loten, Arq. Eduardo Pareyon, Arq. Ignacio Marquina ( ), Arq. Ricardo Arancón ( ), Dr. Hasso Omán.
Hoy nos referiremos a un ensayo en el campo de la arquitectura colonial y específicamentesobre la época barroca. En el cual es igualmente brillante que su trabajo en campo prehispánico. El arquitecto González Cano lo presentó en Roma, Italia en el Congreso Italo latinoamericano del Barroco (1985). Este trabajo es singularmente importante por el enfoque sobre la realidad social del arquitecto guatemalteco de la época colonial, en este caso del mestizo y "el pardo" ante la presencia delarquitecto criollo y el español.
Sobre la producción artística y dependencia cultural de habitantes de Santiago de Guatemala, González Cano, planteaba que la producción artística y la dependencia cultural en la capital hispanoamericana, no fue más que la encargada "de la explotación y administración de un determinado territorio geográfico"; el arquitecto González Cano asentaba que: "...losfuncionarios administrativos fueron los encargados de enviar oro y las materias primas hacia la verdadera capital del poder en la península".
Y las colonias americanas recibieron, entre otras cosas el modelo cultural de ultramar; por lo cual, se considera a la otrora Santiago de Guatemala, como un "centro difusor de formas y conceptos" previamente seleccionados, impuestos y que fueron rápidamenteasimilados por los artistas coloniales, y que como enfatizaba González Cano: la principal tarea fue la copia y la representación, monótona y deformante, como en el caso de la arquitectura, que se desarrolló a base de códigos constituidos por formas ya "normalizadas", aptas para el consumo y extraídas de la antigí¼edad clásica.
"? la arquitectura de Santiago de Guatemala es justamente elproducto de esa situación de explotación y dependencia; desde ese punto de vista no hubo creatividad ni invención sino más bien libre utilización". Hace énfasis sobre sus principales características y resalta que la antigua técnica constructiva romana fue utilizada tanto en muros como en cubiertas, es más, se mantuvo vigente hasta los primeros años del siglo XX; las plantas de los edificios religiosos,como las iglesias, de una, dos, y tres, naves y en planta de cruz latina , no variaron significativamente durante 230 años; lo que sí efectivamente varió fue la "epidermis" de las construcciones y las fuentes de inspiración para "inventar" la arquitectura, fueron los diversos tratados de arquitectura que se escribieron en Europa durante los siglos XV, XVI y XVII.
La pilastra serliana: Luján Muñoz, postuló la teoría y acertó: Las obras del arquitecto más importante de Santiago durante la primer a mitad del siglo XVIII, el Maestro Mayor de Arquitectura Diego de Porres (1677-1741) bien pueden servir de ejemplo. "..El motivo formal por excelencia que identifica las construcciones de Porres, lo constituye una pilastra abalaustrada y realizada en estuco, cuyo verdadero origen es un...
SÁBADO 27 DE SEPTIEMBRE DE 2008 08:00
AGENDA CULTURAL
*
*
*
* <<
* 1 of 7
* >>
Luis Raúl Navas Escobedo
Como parte de la conmemoración cincuentenaria de la educación superior de la arquitectura en Guatemala, es imprescindible mencionar a uno de los personajes más reconocidos en Guatemala como experto en patrimonioarquitectónico tanto prehispánico como hispano de nuestro país y a nivel mundial y de la historia de la arquitectura de Guatemala: el arquitecto Marcelino González Cano, que este año cumplirá veinte años de fallecido. En un homenaje brindado por la Universidad Nacional Autónoma de México, en sus Jornadas Prehispánicas de Mesoamérica en el Año 1999, se le reconoció compartiendo el mismo en su XIIedición con arquitectos y arqueólogos de renombre como: Paul Gendrop ( ), Arq. Ricardo de Robina, Arq. Horst Hartung ( ), Arq. Pedro Ramírez Vásquez, Arq, Arturo Molina, Arq. George F. Andrews, Arq. H. Stanley Loten, Arq. Eduardo Pareyon, Arq. Ignacio Marquina ( ), Arq. Ricardo Arancón ( ), Dr. Hasso Omán.
Hoy nos referiremos a un ensayo en el campo de la arquitectura colonial y específicamentesobre la época barroca. En el cual es igualmente brillante que su trabajo en campo prehispánico. El arquitecto González Cano lo presentó en Roma, Italia en el Congreso Italo latinoamericano del Barroco (1985). Este trabajo es singularmente importante por el enfoque sobre la realidad social del arquitecto guatemalteco de la época colonial, en este caso del mestizo y "el pardo" ante la presencia delarquitecto criollo y el español.
Sobre la producción artística y dependencia cultural de habitantes de Santiago de Guatemala, González Cano, planteaba que la producción artística y la dependencia cultural en la capital hispanoamericana, no fue más que la encargada "de la explotación y administración de un determinado territorio geográfico"; el arquitecto González Cano asentaba que: "...losfuncionarios administrativos fueron los encargados de enviar oro y las materias primas hacia la verdadera capital del poder en la península".
Y las colonias americanas recibieron, entre otras cosas el modelo cultural de ultramar; por lo cual, se considera a la otrora Santiago de Guatemala, como un "centro difusor de formas y conceptos" previamente seleccionados, impuestos y que fueron rápidamenteasimilados por los artistas coloniales, y que como enfatizaba González Cano: la principal tarea fue la copia y la representación, monótona y deformante, como en el caso de la arquitectura, que se desarrolló a base de códigos constituidos por formas ya "normalizadas", aptas para el consumo y extraídas de la antigí¼edad clásica.
"? la arquitectura de Santiago de Guatemala es justamente elproducto de esa situación de explotación y dependencia; desde ese punto de vista no hubo creatividad ni invención sino más bien libre utilización". Hace énfasis sobre sus principales características y resalta que la antigua técnica constructiva romana fue utilizada tanto en muros como en cubiertas, es más, se mantuvo vigente hasta los primeros años del siglo XX; las plantas de los edificios religiosos,como las iglesias, de una, dos, y tres, naves y en planta de cruz latina , no variaron significativamente durante 230 años; lo que sí efectivamente varió fue la "epidermis" de las construcciones y las fuentes de inspiración para "inventar" la arquitectura, fueron los diversos tratados de arquitectura que se escribieron en Europa durante los siglos XV, XVI y XVII.
La pilastra serliana: Luján Muñoz, postuló la teoría y acertó: Las obras del arquitecto más importante de Santiago durante la primer a mitad del siglo XVIII, el Maestro Mayor de Arquitectura Diego de Porres (1677-1741) bien pueden servir de ejemplo. "..El motivo formal por excelencia que identifica las construcciones de Porres, lo constituye una pilastra abalaustrada y realizada en estuco, cuyo verdadero origen es un...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.