arte y diseño

I.1 Diseo Origen del trmino y de la disciplina. Contexto histrico y cambio de concepciones hasta el siglo XIX. El trmino Diseo, se presta a numerables acepciones. Ms all de las implicaciones contextuales o histricas del mismo, en principio, est vinculado directamente a la idea de trazar, ya sea una lnea, un edificio, un vestido o un folleto a la de bosquejar ya sea con hechos o palabras y sepuede vincular directamente con los conceptos de proyectar o planificar (Espasa, 2000). En el origen del trmino se pueden rastrear varios antecedentes que se remontan hasta el siglo XVI, poca en la que la esttica manierista hablaba de la libertad creativa y se cuestionaba la representacin en pro de la experimentacin personal e individual (Bayer, 1965). En este sentido y tomando en cuenta suutilizacin dentro del contexto de los tratadistas renacentistas (Vasari, Alberti, Zuccari, Doni o Danti) deriva etimolgicamente de la palabra designatio que en voz latina significa marcar, sealar y designar, de dessein en francs (designio, intencin) y dessin (dibujo). El disegno italiano, conserva el sentido inicial latino y le agrega el sentido de dibujo. Alberti ya haba definido disegno como fuerteplano nacido del espritu, ejecutado en la lneas y en los ngulos (Bayer, 1965, p.112) Vasari, lo relaciona con la forma mental a travs de la cual el artista modela su obra con el disegno, mientras que la idea y la forma se realizan con el dibujo. Zuccari llama disegno a la forma, la idea y la regla, pero distingue entre diseo interior (concepto formado en la mente del artista) y exterior(contorno, la medida, la forma, de cualquier cosa). Ya con los tratados del siglo XVI como el de Francesco Doni (Disegno de 1549) y principalmente Danti (arti del disegno) que unificaba la pintura, la arquitectura y la escultura a partir del concepto disegno y quien junto a Miguel ngel inici la disociacin de las artes para abordar el concepto de Bellas Artes (afianzado luego en el siglo XVIII), se iniciaun primer acercamiento a lo que posteriormente fue el diseo, pero ya en los albores de la Revolucin Industrial. En el contexto del siglo XVIII exista una confianza generalizada en el poder de la razn, en la ciencia, en los adelantos que se estaban generando a nivel tecnolgico y en los cambios sociales derivados de la Revolucin Industrial. Esta explosin maquinista trajo enormes resultados entodos los mbitos sociales y culturales por una parte el arte se defenda de los ataques de la industria contra la creatividad del ser nico del objeto creado. Por otro, la artesana, ante el advenimiento de la produccin en masa, se propona elevar la calidad tcnica tomando del arte elementos para sus confecciones. La arquitectura, por su lado, portadora de la dualidad de ser funcional y a la vezartstica, se adaptaba con ms facilidad a los repentinos cambios que la revolucin acarreaba (Mosquera, 1989). An mucho tiempo despus de ser practicada, esta disciplina naciente (s. XIX) no haba sido objeto de una conceptualizacin definitiva la terrible confusin terminolgica de entonces, producida al extender el significado de la palabra arte para abarcar la nueva actividad an no bautizada, corresponda auna imprecisin entre las categoras de lo esttico y lo artstico. El diseo no es arte es proyecto de bienes de uso, de acuerdo con sus requerimientos econmicos, constructivos, funcionales y estticos, todos al unsono concebidos integralmente desde el comienzo. El arte, es decir, la dimensin esttico simblica, no se interpreta ahora como una aadido a la estructura industrial se hace aparecer en ellamisma, sin contradecir los requisitos de economa, construccin y funcin, sino subrayndolos. De este modo la industria crea sus propias formas culturales, formas nuevas, liberadas de la tradicin artesanal y de la repeticin historicista, formas que por primera vez responden con coherencia a las necesidades de la tecnologa y su poca, tanto en los aspectos materiales como en los espirituales. Es el...