arte

Arte nazi, arte fascista y realismo socialista. El "realismo heroico"[editar · editar fuente]
Estética fascista y estética totalitaria[editar · editar fuente]
Aunque hay un abundante uso de esos términos,15 especialmente en la reflexión teórica que identifica el arte fascista con un arte de masas, un arte de propaganda o un estilomonumental (Walter Benjamin),16 o para identificar la culturafascista con el irracionalismo, la violencia, la simplificación, el populismo y la manipulación en cualquier ámbito;17 no es muy evidente la determinación estilística de un estilo genérico que compartiera características comunes en las manifestaciones artísticas de los países donde el fascismo se desarrolló en los años treinta y cuarenta del siglo XX; y que, por otro lado, pueden encontrarse sindificultad en otro totalitarismo: el comunismo soviético.
Véase también: Fascismo#Razón, voluntad y acción.
Cuando oigo la palabra "cultura", echo mano a mi pistola.18
Unión Soviética[editar · editar fuente]
El arte nazi mantuvo una paradójica similitud con el estilo artístico soviético denominado realismo socialista; la opción consciente de Stalin por un gusto artístico de fácil asimilación porel pueblo, sin complicaciones intelectuales y que prescinde despectivamente de los complejos pequeñoburgueses que asocian el gusto popular al mal gusto okitsch; lo que demostró ser un eficaz factor propagandístico, identitario y movilizador. El desprecio por el elitismo y el intelectualismo (antiintelectualismo),19 impuesto a los propios intelectuales, que debían sometersea reeducación y desclasamiento, identificándose con la forma de ver el mundo de los proletarios y el "hombre nuevo" socialista, es uno de los factores clave de la vida cultural comunista, tanto en la Unión Soviética como fuera de ella, entre la gran cantidad de intelectuales y artistas que se aproximaron al comunismo.20
Se desmontó radicalmente, incluyendo la elimiación de los artistas sujetos a purgas, el florecimiento delas vanguardias estéticas que había caracterizado el periodo inicial de larevolución soviética desde 1917 y durante los años veinte; especialmente el constructivismo, la abstracción y cualquier desviación de lo figurativo en artes plásticas, pero que también afectó posteriormente al cine de Eisenstein y a la música de Prokofiev y Shostakóvich, acusada de formalista y cacofónica (decreto Zhdánov,10 de febrero de 1948).
La coincidencia entre el arte nazi y el realismo socialista soviético llega hasta tal punto que el término "realismo heroico" se ha usado de forma indistinta para describir ambos.21
Italia[editar · editar fuente]
De un modo similar, la cultura de la Italia fascista mantuvo una estrecha relación desde sus inicios en los años veinte con el vanguardismo (especialmenteel futurismo y elracionalismo arquitectónico, con proyectos tan atrevidos como la EUR); aunque cuanto más avanzó el régimen en la construcción de un sistema totalitario, con más claridad se definieron programas artísticos similares al realismo heroico o al menos compartiendo sus valores estético-propagandísticos.22 Especialmente en escultura (Arturo Martini) y en cinematografía (Istituto Luce,estudios Cinecittà y el Centro Sperimentale di Cinematografia -Centro Experimental de Cinematografía-). Toda la industria cinematográfica se puso bajo la autoridad de la Direzione generale per il cinema fundada en 1934 por Galeazzo Ciano y dirigida por Luigi Freddi. También intervino el propio hijo del Duce, Vittorio Mussolini. Entre las películas más declaramente fascistas estuvieron Vecchia guardia y 1860,de Alessandro Blasetti;23 aunque la mayor parte de la ingente producción (600 películas en diez años) fue orientada al entretenimiento y la propagación de modelos de bienestar social cinema dei telefoni bianchi o cinema decó (cine de los teléfonos blancos o cine decó -por el Art decó-, especialmente en el periodo 1936-1943).24 Desde los años veinte la subsecretaría de Estado per la stampa...