arte

A veces uno trata de entender el cómo y el porqué de lo que percibe. Tarea compleja si las hay, la comprensión de los fenómenos perceptuales ha sido tomada por distintas disciplinas y analizada desde diferentes puntos de vista y orientaciones. Buscar el orden, la estructura, entender cómo se hace aprehensible la realidad frente a nuestros sentidos, es un mecanismo tanto perceptual comopsicológico. Desde el campo artístico también han surgido artistas interesados en estas búsquedas cognoscitivas.  La comprensión de las mismas es una vía que nos permite ingresar al mundo y la obra de Lidy Prati (1921-2008).
Es complejo comprender al arte no figurativo. La falta de un anclaje claro y conciso en la realidad abre un juego de múltiples interpretaciones que hace que el historiador deba ir,indefectiblemente, a las fuentes y intente ubicarse en el lugar del artista. El contexto, las influencias, los intercambios, los intereses y el desarrollo estilístico son factores a considerar indiscutiblemente. Por eso, antes de intentar una aproximación a la obra de Prati, es necesario saber qué ocurría a su alrededor.

Concreto 1945
El Arte Concreto se constituyó en nuestro país como la primeravanguardia organizada, hacia mediados de las década de 1940. Dentro de los grupos que se orientaron hacia esta corriente en nuestro país, Prati fue una de las pocas mujeres que se dedicaron en ese momento a las reflexiones planteadas por esta línea. Después del auge de las vanguardias históricas en las primeras décadas del siglo XX, hacia 1930 en Europa, se formaron grupos de artistas queorientaron sus investigaciones y sus obras hacia la abstracción. La influencia de dichas agrupaciones (1) no tardó en llegar a nuestro país de la mano de jóvenes artistas que buscaban la autonomía del arte con respecto a la realidad. Lo que distinguió al concretismo de las líneas no figurativas previas y contemporáneas al mismo, es que se planteaba como una superación de la abstracción en terminosdialécticos. Lo concreto buscaba la autoreflexión en la práctica artística, crear a partir de la propia materialidad y procedimientos sin invocar fenómenos exteriores (2). No depender de un modelo referencial anclado en lo empírico, sino basarse en las formas geométricas y los elementos plásticos entendidos como “puros”, con valor propio, era la intención principal. Para ésto el vehículo era el estudiode las leyes perceptuales y los mecanismos del lenguaje visual, así como la organización racional de las partes, entidades en sí mismas. Así, se lograba la confrontación del espectador con la realidad y no con una ficción de la realidad.

Concret A4 1948
Las influencias y vías que Prati siguió en sus investigaciones fueron, por un lado, la Teoría de la Gestalt y la Teoría del Color de Ostwald, ylas obras de Georges Vantongerloo y Max Bill, entre otros, por otro. Estas líneas eran las que seguía Tomás Maldonado, a quien se acercó interesada en introducirse en el ámbito de la plástica y quien fuera su marido posteriormente. Juntos participaron de la creación de la Revista Arturo (1944) y en la Asociación Arte Concreto Invención (3). Dicha agrupación planteó en Argentina, mediante sumanifiesto, una de las líneas de la abstracción concreta, siguiendo la premisa “Ni buscar, ni encontrar. Inventar”. Influenciados por el Constructivismo Ruso y el Cubismo, los artistas integrantes de la Asociación trabajaron desde distintos puntos de vista en la objetividad del plano bidimensional, el marco recortado, los problemas perceptivos en la creación y en la contemplación y los medios propiosde la pintura independientes de su correlato real.

Sin titulo 1948
Contemplando las obras de Prati vemos una primera etapa donde trabaja con el marco recortado, siguiendo el camino delineado por el Manifiesto Invencionista (1946), guía de los agrupados en la Asociación. Dicha noción, planteada como problemática en el único número de Arturo, fue un punto de investigación muy importante para...