Atonalismo

Atonalismo:
Por definición el atonalismo se basa en la idea de componer música sin tonalidad, es la música que rompe con todo el sistema jerárquico de funciones armónicas derivadas de las escalas diatónicas. Un buen ejemplo lo constituye el famoso acorde Tristán (Fig. 2) que utilizó Wagner para la ópera ‘Tristán e Isolda’ en el cual gracias a la conducción de las voces se logra una sensación desuspensión de la tonalidad. Otro ejemplo lo constituye el llamado acorde Prometeo o acorde sintético (Fig.3) de Scriabin que es básicamente un acorde por cuartas.
Fig.2 Acorde Tristán de Wagner.
La atonalidad ‘libre’ precede al dodecafonismo y sus múltiples manifestaciones se
dieron principalmente en las primeras décadas del siglo XX. Por ejemplo para el
compositor francés Claude Debussyexiste el concepto de la armonía no funcional,
en la cual a una nota se le agregan otras con intención de generar nuevos acordes
o acordes indeterminados.
Fig.3 Acorde Prometeo de Scriabin.
Dentro de este universo el término acorde se reserva para las armonías
clasificadas y se extiende el uso del término agregado para los acordes
indeterminados.
Muchos compositores han trabajado desde entoncescon armonías por segundas,
cuartas o quintas; han construido sus propios modos llamados modos sintéticos o
con sus propias escalas, algunas reveladas por la investigación de la música
popular de sus pueblos, como fue el caso de Bela Bartok y Zoltán Kodaly en
Rumania y Hungría.
Para Schönberg no existe la atonalidad sino la pantonalidad, es decir, que en la
música puede existir unaconfluencia o una simultaneidad de todas las tonalidades
y en Stravinsky existe el concepto de polaridad en el cual ‘nuestros polos de
atracción ya no son centro de aquel sistema cerrado que era el sistema tonal,
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podemos llegar a ellos sin sujetarnos al protocolo de la tonalidad […] sistema ya
caduco’.
En resumen, el dodecafonismo como método sólo es una forma de lograr queuna
pieza sea atonal, es decir, que el dodecafonismo es una parte importante del
atonalismo, sin embargo, existen otras corrientes e ideas que conforman el amplio
espectro de la música atonal.
Por lo tanto es necesario aclarar que una obra atonal no es necesariamente
‘disonante’ en el sentido estético de la palabra, sino que al librarnos de la tonalidad
se abren nuevas posibilidades de crearmúsica estéticamente ‘consonante’ o
‘disonante’.

La atonalidad
Mientras que la música careciente de todo centro tonal ha sido escrita previamente, por ejemplo la "Bagatela sin tonalidad" de Franz Liszt, ha sido en el siglo XX que el término atonalidad comenzó a ser aplicado a las piezas, particularmente aquellas escritas por Arnold Schoenberg y a La Segunda Escuela Vienesa.

La música deéstos surgió de lo que fue descrito como la crisis de la tonalidad, que tuvo lugar entre fines del siglo XIX y comienzos del XX, dentro de la música clásica. El compositor Ferruccio Busoni la describió como “el agotamiento del sistema de claves mayores y menores” y Schoenberg como “la incapacidad del acorde tonal para imponerse por sobre los demás”. Esta situación se incrementó hasta establecersecomo una creciente práctica durante el transcurso del siglo XIX,  incluyendo elementos como los acordes ambiguos, inflexiones armónicas menos probables y las inflexiones melódicas y rítmicas más inusuales dentro del estilo de la música tonal.
La distinción entre lo excepcional y lo normal se volvió más y más borrosa; y como resultado hubo un concomitante desprendimiento de los vínculos sintácticosa través de los cuales los tonos y las armonías han estado relacionados unos con otros.
La música atonal
Las conexiones entre las armonías fueron inciertas incluso en el nivel más bajo, es decir, acorde con acorde. En niveles mayores, las relaciones e implicaciones armónicas de amplio rango se volvieron tan tenues que difícilmente podían funcionar. Afortunadamente, las probabilidades...