Bernini Contra Borromini
Páginas: 5 (1041 palabras)
Publicado: 15 de mayo de 2012
Bernini contra Borromini
Bernini o Borromini ¿Cual de los dos representa mejor el Barroco? Todo el mundo en Roma tiene una opinión al respecto. Basta con recorrer la ciudad un par de días para hacerse una composición de lugar y, si se desea, entrar en polémica.
Los dos artistas, que tan solo se llevaban un año, empezaron a trabajar juntos compartiendo los mismos proyectos; sin embargo prontocompetirían ferozmente entre si por conseguir los mejores concursos de arquitectura.
Bernini (1598-1680) venía de Nápoles y Borromini (1599-1667) de Lombardía; el primero había heredado la exuberancia propia de su tierra; el segundo, por el contrario, era introvertido y tenía mal carácter. Borromini dedicaría los últimos años de su vida a denigrar a su rival. Olvidado como artista y paranoicoacabaría suicidándose. Bernini por el contrario fue muy famoso y prolífico en su época. Hoy, sin embargo, parece que la obra de Borromini está en alza superando incluso a la de su eterno competidor.
Proponemos un paseo de una hora para visitar algunas de la obras maestras de estos dos artistas.
S. Andrea al Quirinale
Con este edificio Bernini revoluciona el concepto de arquitectura religiosavigente en el siglo XVI. Esta iglesia, a diferencia de las de su época, tiene una forma ovalada y cuenta con un eje central, que comunica la puerta principal con el altar, más corto que el tranversal.
La fachada, retraída bajo una estructura curva que la envuelve desde su base, está compuesta con elementos propios de la arquitectura clásica: un friso con motivos griegos, columnas corintias ytriángulos y semicírculos romanos.
En lo alto de la fachada sobresale el escudo de armas del príncipe Camilo Pamphili quién había encomendado a Bernini el proyecto.
El interior, conocido como "la Perla del Barroco", consiste en un juego de luces y sombras. Sobre el altar destacamos el cuadro que representa la crucifixión de San Andrés. Una escultura en mármol, elParaíso, nos muestra al santoen su ascensión a los cielos.
Via del Quirinale (Mapa J 4)
S. Carlo alle Quattro Fontane
Borromini consiguió su primer concurso arquitectónico gracias a su amigo Bernini. El proyecto consistía en diseñar un monasterio y una iglesia de reducidas dimensiones para la orden de los Padres Españoles Trinitarios Descalzos.
Ninguna otra iglesia en el mundo es capaz de transmitir con mayorclaridad el sentido del movimiento típico de la arquitectura barroca.
La fachada, toda ella salvo la puerta, es un ir y venir de curvas en forma de S: ninguno de sus elementos decorativos domina sobre el resto - como ocurre con las fachadas renacentistas.
El interior tiene forma oval - como un balón de rugby - y la cúpula parece estallar en el cielo debido al brillante reflejo del pavimento. Comoen todas las iglesias de Borromini la decoración interior es totalmente blanca.
Intenten visitar la iglesia los días en que se pueda ver el claustro. Observemos cómo el artista emplea una serie de trucos para crear el efecto de inestabilidad deseado: los cuatro ángulos del claustro están desprovistos de columnas y las dos laterales parecen estar allí para dar amplitud al espacio más que parasostener la estructura superior.
A veces tenemos la sensación de que Borromini proyectó el claustro para rendir homenaje al Miguel Ángel manierista que tanto admiraba.
Via del Quirinale (Mapa J 4)
Quattro Fontane
El papa Sixto V encomendó al arquitecto Domenico Fontana el proyecto de embellecer el Vía Crucis que empezaba en Porta Pia y recorría las avenidas: Via XX Settembre, Via delleQuattro Fontane y Via Sixtina.
El papa, que era un excelente urbanista, había marcado con obeliscos el final del recorrido (frente al Quirinal) y las extremidades del brazo horizontal del Via Crucis; una detrás de Sta. Maria Maggiore y la otra en la cima de la escalinata de laPiazza di Spagna.
Fontana - nunca mejor dicho - hizo levantar una fuente en cada uno de los cruces: Arno,Tevere,...
Bernini o Borromini ¿Cual de los dos representa mejor el Barroco? Todo el mundo en Roma tiene una opinión al respecto. Basta con recorrer la ciudad un par de días para hacerse una composición de lugar y, si se desea, entrar en polémica.
Los dos artistas, que tan solo se llevaban un año, empezaron a trabajar juntos compartiendo los mismos proyectos; sin embargo prontocompetirían ferozmente entre si por conseguir los mejores concursos de arquitectura.
Bernini (1598-1680) venía de Nápoles y Borromini (1599-1667) de Lombardía; el primero había heredado la exuberancia propia de su tierra; el segundo, por el contrario, era introvertido y tenía mal carácter. Borromini dedicaría los últimos años de su vida a denigrar a su rival. Olvidado como artista y paranoicoacabaría suicidándose. Bernini por el contrario fue muy famoso y prolífico en su época. Hoy, sin embargo, parece que la obra de Borromini está en alza superando incluso a la de su eterno competidor.
Proponemos un paseo de una hora para visitar algunas de la obras maestras de estos dos artistas.
S. Andrea al Quirinale
Con este edificio Bernini revoluciona el concepto de arquitectura religiosavigente en el siglo XVI. Esta iglesia, a diferencia de las de su época, tiene una forma ovalada y cuenta con un eje central, que comunica la puerta principal con el altar, más corto que el tranversal.
La fachada, retraída bajo una estructura curva que la envuelve desde su base, está compuesta con elementos propios de la arquitectura clásica: un friso con motivos griegos, columnas corintias ytriángulos y semicírculos romanos.
En lo alto de la fachada sobresale el escudo de armas del príncipe Camilo Pamphili quién había encomendado a Bernini el proyecto.
El interior, conocido como "la Perla del Barroco", consiste en un juego de luces y sombras. Sobre el altar destacamos el cuadro que representa la crucifixión de San Andrés. Una escultura en mármol, elParaíso, nos muestra al santoen su ascensión a los cielos.
Via del Quirinale (Mapa J 4)
S. Carlo alle Quattro Fontane
Borromini consiguió su primer concurso arquitectónico gracias a su amigo Bernini. El proyecto consistía en diseñar un monasterio y una iglesia de reducidas dimensiones para la orden de los Padres Españoles Trinitarios Descalzos.
Ninguna otra iglesia en el mundo es capaz de transmitir con mayorclaridad el sentido del movimiento típico de la arquitectura barroca.
La fachada, toda ella salvo la puerta, es un ir y venir de curvas en forma de S: ninguno de sus elementos decorativos domina sobre el resto - como ocurre con las fachadas renacentistas.
El interior tiene forma oval - como un balón de rugby - y la cúpula parece estallar en el cielo debido al brillante reflejo del pavimento. Comoen todas las iglesias de Borromini la decoración interior es totalmente blanca.
Intenten visitar la iglesia los días en que se pueda ver el claustro. Observemos cómo el artista emplea una serie de trucos para crear el efecto de inestabilidad deseado: los cuatro ángulos del claustro están desprovistos de columnas y las dos laterales parecen estar allí para dar amplitud al espacio más que parasostener la estructura superior.
A veces tenemos la sensación de que Borromini proyectó el claustro para rendir homenaje al Miguel Ángel manierista que tanto admiraba.
Via del Quirinale (Mapa J 4)
Quattro Fontane
El papa Sixto V encomendó al arquitecto Domenico Fontana el proyecto de embellecer el Vía Crucis que empezaba en Porta Pia y recorría las avenidas: Via XX Settembre, Via delleQuattro Fontane y Via Sixtina.
El papa, que era un excelente urbanista, había marcado con obeliscos el final del recorrido (frente al Quirinal) y las extremidades del brazo horizontal del Via Crucis; una detrás de Sta. Maria Maggiore y la otra en la cima de la escalinata de laPiazza di Spagna.
Fontana - nunca mejor dicho - hizo levantar una fuente en cada uno de los cruces: Arno,Tevere,...
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