biblioteca laurenciana


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PROCESO INTELECTUAL

Miguel Ángel desea romper la estaticidad simétrica y axial, desbaratar las equivalencias, sacudir los lineamientos perspectivos: invirtiendo y poniendo fuera de foco las directrices, substituye la mesurada visión del Renacimiento con una masa de vacío irresistiblemente comprimida, cargada de impulsos dinámicos, desbordante.

En el extremo opuesto al Ricetto,Miguel Ángel proyectó una "pequeña biblioteca", la cual nunca se construyó. El proyecto inicial desarrollaba una sucesión de tres unidades espaciales. Cada unidad era tratada como un lugar por sí mismo, con un pronunciado carácter individual. Es por esto que la arquitectura de la Biblioteca Laurenciana es simbólica.
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La zona primera y más baja (Ricetto) representa los conflictos de la existenciaterrenal, la lucha individual para alcanzar el significado existencial.
La zona segunda (sala de lectura) representa el intelecto por medio de su serena armonía.
La tercera zona (biblioteca de libros valiosos) simboliza la sabiduría divina.

La subdivisión de la totalidad en tres zonas relacionadas entre sí aparece también en otras obras, como el proyecto original para la tumba del Papa JulioII, el techo de la Capilla Sixtina y la Capilla Medici.
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USO Y COMBINACION DE ELEMENTOS

Miguel Ángel trata de escapar a la monotonía con combinaciones de frisos discontinuos y frontones quebrados, como los de la Tumba de Julio II. Bajo su impulso demasiado vigoroso, el arte tiende a apartarse de la calma que le conviene.

Con el uso de columnas apareadas y pilastras superpuestas situadas ennichos profundos, el muro comprendido entre los miembros parece penetrar entre el espacio interior con una poderosa fuerza plástica y los elementos de la articulación parecen "aprisionados" en la masa del muro. Si se piensa en los poemas de Miguel Ángel en lo que el cuerpo es considerado como prisión del alma, resulta evidente el significado de esta solución.

La triplicación de las pilastras yespecialmente la discordante y extraña manera de enmarcar las ventanas, con ménsulas laterales, que no sustentan nada, y otras ménsulas, especiales, colocadas inmediatamente encima, sobre las que descansan frontones curvos, son la expresión personalísima de Miguel Ángel.


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La entrada se encuentra en un lateral del vestíbulo, lo cual obliga a la persona a encontrar el centro del espacio paraluego subir la escalera, que se encuentra en el mismo, generando así un quiebre direccional que provoca un recorrido visual del espacio (diferente que en el Renacimiento).
Se percibe como una fachada exterior de un edificio, como una fachada en negativo, al contar con la triple altura y los tres órdenes. Además por los elementos que constituyen las ventanas falsas, como los ante pechos.Reemplazando proporciones equilibradas del renacimiento diseñó la antesala tan alta y estrecha como el pozo de una mina. Provocando una tensión hacia arriba.
Vemos como se pone en crisis al orden cósmico del Renacimiento mediante el uso de los elementos clásicos que han sido empleados en el interior del vestíbulo, a los que Miguel Ángel se tomó la licencia de cambiar. Por ejemplo: acoplamiento decolumnas en nichos, de este modo el muro comprendido entre los miembros parece penetrar en el espacio interior con una poderosa fuerza plática y los elementos de la articulación parecen aprisionados e la masa amorfa del muro; el conflicto en la articulación del muro es presentado con gran vigor y dado que se repite sin interrupción en un espacio limitado, el ricceto se convierte en un lugar intolerabley la única vía de escape es la escalinata, amplia en comparación con el espacio reducido, que está interpretada como la resistencia que es preciso vencer para llegar a la biblioteca.
La escalera da la sensación de ser más larga y profunda por las direcciones oblicuas que presenta la misma con respecto a los muros.
El tramo del medio de la escalera da la sensación de que te expulsa por tener...