Cantos De Vida y Esperanza

Para leer Cantos de vida y esperanza

A la crítica dariana no le ha resultado fácil hasta el presente identificar los esquemas o pautas que expliquen Cantos de vida y esperanza como un conjunto unitario o más o menos armónico. En Cantos, se ha dicho hace poco, llama la atención Ael carácter heteróclito e irregular de su arquitectura global@ (Zimmerman 196). En cierta manera esa dificultad quedajustificada por la heterogeneidad propia del libro, una heterogeneidad evidente y que se revelaba ya en su propia prehistoria. Así, en la correspondencia que Darío mantuvo con Juan Ramón Jiménez en los meses anteriores a la publicación del volumen, el nicaragüense informaba a Jiménez de lo siguiente: AEn cuanto al [libro] de versos mío, le diré que tengo ya unos cuantos que podrían formar unabonita plaquette, juntándolos con los que usted tiene (La AMarcha triunfal@, por ejemplo, que yo no tengo) [...] Voy a mandarle pronto, muy pronto los versos. U. verá. Hay de todo. [...] Entre cortos y largos poemitas, habrá como unos cuarenta o cincuenta, contando algunos viejos [...] Apenas me gustan algunos nuevos, porque me han salido de lo más hondo @ (Jiménez 1990, 114-15; subrayados míos). Laheterogeneidad de Cantos ha de esperarse, pues, en todos los niveles -lingüísticos y extraligüísticos- de los textos que lo componen. Quizá la muestra más elocuente al respecto sea la relación cronológica de los poemas, ya que su antigüedad, que abarca un espacio de más de veinte años -de 1892 a 1905-, no parece condicionar de manera alguna su ubicación en el libro y así, en las tres secciones deéste, se reparten de manera indiscriminada, las composiciones de los diferentes momentos en que podría dividirse dicha banda temporal. Desde este punto de vista, Cantos sería, al igual que los poemarios que le siguieron, una especie de caótico collage. Tampoco, por ahora, han podido detectarse otras recurrencias que apoyen satisfactoriamente una concepción unitaria del libro. Sus diversas isotopíastemáticas o expresivas -hispanismo, optimismo esperanzando, angustia existencial, carpe diem; metros clásicos, metros innovadores, etc.- parecen darse sin orden ni concierto, sugiriendo así que la lectura ideal de Cantos sería aquélla que absorbiera cada poema en su momentum individual y sin conexión alguna con el resto de los que forman el volumen. Por si esto no bastara, el mismo títulooriginal del libro (Cantos de vida y esperanza. Los Cisnes y Otros poemas), aunque unificante en cuanto título, parece seguir insistiendo en su carácter heteróclito. La 1

2 construcción de este título mediante la adición de tres sintagmas sin aparente vinculación semántica y la referencia a lo esencialmente misceláneo en el tercero de ellos -sección del libro que además contiene el, con diferencia,mayor número de poemas-, puede inducir a pensar que incluso el autor o autores del título hubieran sido incapaces de poner orden en un corpus de poemas tan amplio y diverso. Y, sin embargo, el conjunto de Cantos presenta algunas características que apuntan precisamente en dirección contraria. La más evidente en una primera lectura del libro es, quizá, su condición de obra cerrada, de opus rotundum,condición que todos los críticos, sin discrepancia alguna, aceptan de hecho en el momento en que consideran natural -porque efectivamente lo es- que AYo soy aquel@ resulte el poema más apropiado para abrir Cantos y ALo fatal@ el poema más apropiado para cerrarlo. Que algo semejante pensó Darío lo puede demostrar el hecho de que, a pesar de haber tenido Cantos un éxito similar o mayor incluso queAzul... y Prosas (cfr. Darío 1995, 13-89), su segunda edición (1907) apareciera sin el tipo de adiciones caudales o intermedias que se dieron en esos otros dos trabajos del nicaragüense. O también el hecho de que, en su primera aparición en letra impresa, AYo soy aquel@ llevase como título el que luego sirvió para la primera sección del libro (ACantos de Vida y Esperanza@) i -es decir, muy...