CAPÍTULO CUARTO “LA EXCEPCIÓN DE LA MÚSICA”. Michel Chion

CORPORACIÓN UNIVERSITARIA UNITEC
DISEÑO SONORO
DANIEL MEJÍA GARCÍA, LINA ARBELAÉZ,
SAYURI MELO TENORIO Y DIANA CAROLINA GONZÁLES
FECHA DE ENTREGA: 24.10.14
CAPÍTULO CUARTO “LA EXCEPCIÓN DE LA MÚSICA”. Michel Chion
MUSICA DE FOSO Y PANTALLA.
La música de foso hace referencia al foso de la orquesta de la ópera, en donde los instrumentistas se ubicaban entre el público y el escenario. Sele denomina música de foso a la que acompaña a la imagen fuera de lugar y de tiempo de la acción. Esta se utiliza para llevar un ritmo en la historia.
La música de pantalla es la que se escucha a través de una fuente sonora directamente o indirectamente del lugar y campo de la acción. Esta música puede emanar de un objeto o un instrumentista fuera de campo.
Existen algunas variantes en estos dostipos de música:
Como cuando la música de pantalla es acompañada por la música de foso. Esto es común en las comedias musicales.
Otro caso en que la música empieza como música de pantalla y prosigue como música de foso y se aleja de la acción. También puede suceder lo contrario en donde escuchamos la música de foso y luego su proveniencia llegando a la música de pantalla.
Ejemplo:http://pelis24.com/pelicula-latino/14477-los-miserables-2012.html minuto 27:56 - 28:30.(Música de pantalla)
Ejemplo: https://www.youtube.com/watch?v=MUlRtneTnR8 15:55- 16:49. (Música de foso)
LA MÚSICA COMO PLATAFORMA ESPACIO-TEMPORAL.
La música que interviene en la película, pero principalmente la música de foso está presente para no estar sujeta a las barreras de tiempo y espacio, opuesto a loselementos visuales y sonoros que deben estar situados en la realidad diegética de la acción, para crear la noción de tiempo lineal y cronológico.
La música en el cine tiene el privilegio de comunicar junto con los demás elementos de la acción. Por ejemplo de conectar la música de foso con la música de pantalla, sin alterar la realidad diegética, como lo haría la voz en off. Fuera del tiempo y espacio,la música comunica con todos los tiempos y espacios de la película, pero no los interrumpe y los deja existir separadamente. La música actúa entonces como un flexibilizador del espacio y el tiempo.
Es así como la música ayuda a realizar en una especie de elipsis de tiempo, largos desplazamientos de los personajes. Es aquí donde podemos reconocer la técnica del video clip, en donde marcando unospuntos de sincronización buscando casar la imagen y la música, solo en este caso el audio visual no está arraigado a un tiempo y espacio reales y coherentes.
Ejemplo: https://www.youtube.com/watch?v=iYo_SkERMNI
FUERA DEL CAMPO RELATIVO Y FUERA DEL CAMPO ABSOLUTO
EL FUERA DE CAMPO SOLO ES UNA RELACIÓN.
Asociamos el fuera de campo, a los sonidos que se escuchan pero no están presentes en laimagen y por esto son irrelevantes, pero esto es algo erróneo, ya que incluso estos sonidos se pueden percibir mucho más que los in. Incluso los sonidos fuera de campo pueden cambiar totalmente el aspecto de la película.
Actualmente el fuera de campo del sonido es simplemente el resultado de la visión combinada con la audición. Solo existe una relación entre lo que se ve y se oye, no es posiblehacer un análisis por separado, si no que exige la presencia simultánea de los dos elementos.
EFECTO DE BASTIDORES Y FUERA DE CAMPO-CUBO DE BASURA (EN EL CINE MÚLTIPISTAS).
Hay que tener en cuenta que lo que compete al efecto de bastidores fue una de las herramientas del sonido en multipistas, de los primeros ensayos. Sucede, que el efecto de bastidores, su mismo nombre lo dice, es como un soportedonde permanecen y retienen unos sonidos ligados, “concentrados”, cuando un acto suspicaz entra o sale de la pantalla. El autor nos pone unos ejemplos: un personaje que se aleja, el motor de un coche que acaba de pasar, etc.
Entonces, el espectador se relaciona con unos hábitos donde generalmente e inconsciente mente quieren escuchar, por decirlo de alguna manera, el acto dramático, la escena,...