Carrete mágico - Cine

Hoy la ruptura es completa. El indigenismo, tal como lo hemos visto, ha ido removiendo gradualmente al colonialismo. (...) Desde el exterior hemos recibido, simultáneamente, varias influencias internacionales. Pero bajo este remolino contemporáneo percibimos nuevos sentimientos y revelaciones. Los caminos ecuménicos y universales que hemos escogido para viajar, y por los cuales hemos sidocondenados, nos conducen cada vez más hacia nosotros mismos.
José Carlos Mariátegui

BOLIVIA
La historia del cine boliviano moderno empezó con el advenimiento de la Revolución Nacional de 1952. Los problemas que el gobierno revolucionario del MNR (Movimiento Nacionalista Revolucionario) afrontó fueron enormes. James Dunkerley dejó un extraordinario retrato de la sociedad boliviana antes de laRevolución:
Bolivia estaba notablemente atrasada. Su producto interno bruto era bastante magro: 118.6 dólares per cápita, convirtiendo de esta manera al país en el más pobre del hemisferio, después de Haití. (...) Un país con el mismo tamaño de Francia, Italia y Alemania juntas tenía una población de 2.7 millones de habitantes, de los cuales sólo el 22% vivía en asentamientos de más de 2 milpersonas. Sólo el 31% de la población boliviana sabía leer y escribir, y apenas el 8% había completado la educación secundaria. En 1950,3.700 estudiantes se registraron en las cinco universidades del país y se concedieron 132 diplomas en ese año. (...)Tres de cada diez niños morían en su primer año de vida, y la esperanza de vida apenas alcanzaba los 50 años.

Después de la Revolución se tomaronmedidas progresistas. Las minas, un sector que generaba el 25% del producto interno bruto, fueron nacionalizadas. Ésta fue una medida potencialmente provocadora, puesto que el 20% de los socios del empresario Simón Patino eran norteamericanos. Durante el período que antecedió a la revolución, Patino controlaba el 10% de la producción mundial de estaño. Sin embargo, el presidente Paz Estenssoro consiguiómantener la neutralidad del gobierno norteamericano, y posteriormente logró un difícil acuerdo con las compañías. Se aprobó una reforma agraria, pero sus efectos sobre la tenencia de la tierra no fueron profundos ni rápidos: entre 1954 y 1968cerca de 8 millones de los 36 millones de hectáreas de tierra cultivable fueron redistribuidos
Se acordó una franquicia universal, el ejército fuereestructurado y las organizaciones de trabajadores, estudiantes y campesinos recibieron armas. Los primeros años de la Revolución, por lo tanto, fueron testigos de un cambio acelerado. En junio de 1952 se creó un departamento de cinematografía como parte del Ministerio de Prensa y Propaganda, que fue remplazado en1953 por el Instituto Boliviano de Cine, dirigido hasta 1956 por Waldo Serruto, cuñado delpresidente. Los cineastas del país no contaban con suficiente entrenamiento para cubrir los actos de la Revolución de 1952.Dos jóvenes argentinos, Levaggi y Smolij, captaron los momentos más efervescentes de aquellos meses en un cortometraje titulado
Bolivia se libera.
El IBC produjo con regularidad noticieros, principalmente de propaganda para el gobierno, de elogio a los líderes o descripcionesdel folclor aunque Sanjinés recuerda algunas escenas impresionantes que mostraban "la presencia de miles de campesinos de todo el país que, con las armas en la mano, vigilaban la firma del decreto de la reforma agraria en Ucureña; y la procesión de bravos y fieros mineros, envueltos en sus tacos de dinamita, cargando las armas que le habían arrebatado a la oligarquía"
Sin embargo, en su mayoríalas imágenes serían de ritos de poder, tales como la asistencia del vicepresidente Siles Zuazo a la coronación de la reina Isabel en Londres
En general, Dunkerley tiene razón cuando afirma, con respecto al cine:
Bolivia era demasiado atrasada y la Revolución demasiado joven para explotar al máximo su esfuerzo simbólico y de propaganda, olvidando dinamizar el esfuerzo creativo. (…) Sólo un...