CASTELLANO

EL TEATRO POSTERIOR A 1939

Al finalizar la Guerra Civil Española, nuestro teatro se encuentra con tres graves problemas:
a. Por un lado, el agravamiento de los condicionantes comerciales del género teatral: la crisis económica hace que solamente los más poderosos puedan asistir a las representaciones, y la censura impide todo contenido político crítico en las obras.
b. Por otra parte, seproduce un corte muy profundo con respecto a lo que había sido el teatro con anterioridad a la Guerra, debido a la muerte de algunos de los grandes maestros (Valle-Inclán, Unamuno y García Lorca) o al exilio de otros (Max Aub, Alejandro Casona, Rafael Alberti). Esta ruptura se produce, sobre todo, con las tendencias más innovadoras, mientras que el teatro comercial continúa en su misma línea, ya queno supone un peligro para nadie.
c. Y, por último, se habla del inicio de una crisis del teatro que puede explicarse por varias razones:
Al no quedar grandes autores españoles (muerte y exilio), los empresarios recurren a traducciones de obras de autores extranjeros, con lo que los jóvenes dramaturgos
españoles se van a encontrar con más dificultades a la hora de estrenar sus obras.
Elcine se convierte en el gran espectáculo de masas y desplaza al teatro en los
gustos del público.
En el teatro español posterior a la Guerra Civil se suelen establecer una serie de etapas que iremos viendo paso a paso.

1. El teatro de Posguerra (1939-1955)

En este período nos encontramos con tres tendencias principales:
1.1. Teatro de “continuidad sin ruptura”
Así denominó a estas obrasFrancisco Ruiz Ramón en su Historia del teatro español, y las caracterizó con los siguientes rasgos:
a. Continúa la comedia de salón de Benavente (ya hemos hablado de ellas más arriba).
b. Ideológicamente se caracterizan por la defensa de los valores tradicionales: Dios, patria y familia.
c. Introduce siempre una ligera crítica de costumbres (hipocresía, fundamentalmente).
d. Técnicamentepodemos caracterizarla por el uso de una escenografía realista, por el
seguimiento de las normas aristotélicas (tres unidades, estructuración, etc...) y por la
búsqueda de la perfección formal.

1.2. Teatro de humor

Dentro del teatro de intención humorística nos encontraremos con dos manifestaciones
principales:
a. Un teatro cómico que busca la risa fácil con técnicas tradicionales y quecontinúa las formas anteriores a la Guerra Civil.
b. Pero la manifestación más interesante de este período es la de un teatro que busca renovar la risa, intentando provocarla mediante situaciones, personajes, argumentos y lenguaje inverosímil, casi absurdo. Esta forma de hacer teatro había sido iniciada antes de la Guerra por Jardiel Poncela y se continúa ahora con este mismo autor, al que se añadenlos nombres de Edgar Neville y, sobre todo, Miguel Mihura.

1.3. Teatro existencialista

Llamamos así a un conjunto de obras que pretenden representar los conflictos existenciales del ser humano (soledad, incomunicación, falta de sentido vital, melancolía, fluir del tiempo, etc...).
Junto a estas preocupaciones existenciales aparecerán las preocupaciones sociales, pero en estos primeros añosno será fácil exponer la crítica y la denuncia social en las obras debido a la presión de la censura. Debemos considerar dos posturas dentro de esta tendencia:
a. Teatro posibilista, representado por Antonio Buero Vallejo e iniciado en el año 1949 con Historia de una escalera. Este teatro introduce la denuncia social de una forma indirecta para burlar la censura del momento.
b. Teatro radical,que ejerce la denuncia política directamente. El mejor representante es
Alfonso Sastre y se inicia a partir del año 1953 con Escuadras hacia la muerte.

2. El teatro de protesta y denuncia (1955-1965)

A partir del año 1955 se puede decir que aparece el teatro social en España, aunque ya había habido manifestaciones anteriores, como es el caso de las obras de Buero Vallejo y Alfonso Sastre....