Cine Dibujos Animado 011107

Trabajo publicado en HYPERLINK http//www.ilustrados.com www.ilustrados.com La mayor Comunidad de difusin del conocimiento CINE DE DIBUJOS ANIMADOS (LAS REGLAS DEL GNERO) AUTOR Jorge Marn jorgemarin1@yahoo.com.ar Copyright. Jorge Marn, 2007. Reservados todos los derechos. Prohibida su reproduccin total o parcial. PREFACIO Qu es una pelcula de dibujos animados Qu tratamiento especficomerece su narrativa flmica Cules son los elementos de la puesta en escena Existe un discurso ideolgico en su produccin comercial Quines son los protagonistas de una historia animada Estos cuestionamientos no pueden responderse de una manera fcil o ambigua. La dimensin que ofrece la estructura analtica del dibujo (forma, color y discurso) es variada. Una pelcula de dibujos animados es, ante todo, unaimagen en movimiento que recrea un tiempo continuo-discontinuo, escenarios e historias imaginarias, en donde el espectador buscar una identificacin con el hroe en la aventura que le propone el filme. Bajo estos lineamientos, el ensayo Cine de dibujos animados es el resultado de una visin de conjunto. Si bien he incluido a los dibujos animados como gnero, la eleccin no fue deliberada. Casi todaslas opiniones de los tericos de cine difieren en este punto. La animacin es considerada como un elemento tcnico que se lo utiliza generalmente para incorporar en una pelcula los efectos especiales. Pero el dibujo iconogrfico, al formar parte de una significacin (sgnica-alegrica-simblica), contiene variantes no comunes en la puesta en escena. El plano de abstraccin, al que est sometido, tiene suantecedente inmediato con la pintura, y un parentesco indirecto con la fotografa y el cine, los cuales son considerados como el soporte tcnico de este arte. Estos aspectos pueden ser cualificados en la interpretacin narrativa que ofrece variables estructurales no convencionales, ya que estamos en presencia de un personaje que ha sido creado gracias a la tcnica. La lectura de un filme puede basarseen un esquema tradicional, apoyados por un anlisis ms profundo de su discurso (relectura), el cual nos permite apreciar en una inocente imagen un metadiscurso ideolgico con una intencionalidad definida. No puedo dejar de mencionar que el cine de dibujos animados integra un circuito comercial por excelencia libros, videos, casetes, producciones flmicas, etc., cuyo tratamiento puede ser analizadodesde el punto de vista objetivo y simblico. Esta revisin estructural se completa con la figura del espectador (nio/adulto) un sujeto que encarna una presencia perifrica, objetiva y simblica (dentro de la sala) que se interna en el filme mediante una lectura, muchas veces, crtica. Dichos elementos se combinan para una caracterizacin del gnero, en el que se observa un lenguaje con leyespropias, las que se respetan o transgreden, en el compendio de una obra maestra o como referente de un producto netamente comercial. Las pelculas presentadas y analizadas, as como tambin el enfoque terico en el que se remarcan las creaciones y los estilos empleados por los grandes realizadores, no se agotan con esta presentacin. He esbozado un itinerario para realizar futuras investigaciones. JORGEMARN CAPTULO I ACERCA DEL DIBUJO Y SU LENGUAJE El lenguaje como un poetizar primario es el modo como puede efectuarse la irrupcin del ser, de tal suerte que el lenguaje puede convertirse entonces en un modo no verbal del ser. JOS FERRATER MORA (1984) El cine de dibujos animados desarrolla un lenguaje propio, identificable de otras formas de narracin flmica, en el cual se constituye en un elementode estudio desde la perspectiva misma del dibujo hasta llegar a la animacin por medio de elementos tcnicos precisos. Corresponde, en alguna medida, formular un anlisis para identificar el grado de creacin y de representatividad que tiene el dibujo ante la imagen flmica, en donde se combinan con las leyes culturales heredadas de la pintura, los elementos de la historieta, y su reinsercin en el...