Cine Moderno

CINE MODERNO
Este cine comunicador de laverdad de la realidad.
No cabe duda que a partir de la Segunda Guerra mundial, de su traumatismo,
ciertos realizadores quisieron dar vuelta la cámara hacia el mundo mismo, “tal”
o “bruto”, para rendir cuenta de cómo este mundo va o de cómo no va. En un
gesto fundamentalmente “documental”, mientras que el clasicismo se
caracteriza por un gesto quealeja del documento: por un gesto totalmente
“teatral” (entendiendo aquí “teatral” como el opuesto de “documental”).
Cine moderno, un cine respetuoso del documento, es decir de la verdad del
mundo: de los lugares, de las luces y los sonidos, que pone fin a los artificios.
Es decir de la verdad de los seres: de los cuerpos, de las voces, de las actitudes
y los gestos, que pone fin a losconvencionalismos.
Un cine respetuoso del documento. Pero el documento, el mundo es dual: por
una parte la realidad, por otra lo real. Entendiendo lo real como esa especie de
falta, de agujero entre la realidad y nosotros. De ahí las dos grandes vías de la
modernidad cinematográfica, según en la el realizador se posiciona y posiciona
al espectador: frente a la realidad o frente alo real. Larelación entre el hombre
y el mundo está escondida, no es más evidente. La modernidad revela así un
pesimismo lúcido. Esta constancia es en efecto trágica, y la mayoría de las
obras expresan esta tragedia, a no confundir con un drama clásico: aquí se
trata de una tragedia ontológica o existencial.
Sin embargo, el hiato entre el hombre y el mundo, entre los seres, y entre sí
mismo, puede tambiénexpresarse de modo cómico (como en algún film de
Rossellini, Pasolini, Godard y en toda la obra de Tati y Moretti.
Existen pocos creadores prontos a poner su arte al servicio de la realidad o lo
real, ni limitándolos ni contrariándolos.
Esos pocos cineastas, -muchos casi desconocidos en nuestros países, o al
menos muchas de sus obras- son los que estudiaremos. Dos palabras sobre
cada uno deellos:
Robert Bresson, el más “puro”, “duro” de todos, que insiste en la idea
moderna: “Rodaje: Restringirse únicamente a impresiones, sensaciones”, “No
rodar para ilustrar una tesis”, “Rodar es ir a un encuentro”, “Sentir antes de
comprender”.
Jean Luc Godard. “Ver antes de Saber” Cineasta de la inevidencia de lo real,
recurre al lenguaje cinematográfico, utiliza sus medios solo para figuraruna
inevidencia. Recurre a la metáfora sólo si esta aparece en el mundo mismo, no
fabricada-instaurada como en el clasicismo.
Marguerite Duras. Cineasta de la “ inevidencia del sentido de la existencia”
pudo trabajar en su film India Song la idea de muerte de la representación, la
muerte del clasicismo. Duras alcanza así a Blanchot, el cine moderno alcanza
así a la literatura moderna.Maurice Pialat, no distorsiona las cosas hacai una significación. Se restringe
siempre a una reconstitución documental, evita las metáforas y los efectos de
escritura.
Eric Rohmer. El cine rohmeriano es profundamente moderno: registra la
conjugación o confontración entre la teatralidad y realidad, entre cultura
adquirida y naturaleza innata, entre lo comportamental y lo fenomenal, entre
serescon sentido y cosas sin sentido.
Roberto Rosselini. El “padre” del cine moderno, encarnando el gesto
documentarista, dirige su cámara hacia el mundo.
John Cassavetes, persigue un gesto perfectamente moderno: la
contaminación, la infiltración soft o la subversión hard, del teatro por la
realidad, por la vida misma. No encontramos en él ninguna barrera entre el
actor y el ser, sea que setrate de él mismo como de su esposa Gena Rowlands
o de sus amigos, Seymour Cassel, Ben Gazzara, Peter Falk: no podemos
distinguir el actor del ser, la trouppe teatral de la tribu humana, lo actuado de
lo vivido.
Jean Eustache, cuyos guiones se abren al errar, a la vacuidad, al vacío
existencial del hombre moderno, tratan temas modernos como el del hiato
entre el hombre y la mujer, con campos...