cine mudo
Páginas: 4 (905 palabras)
Publicado: 3 de julio de 2013
EL CINE MUDO
CECILIA MORALES MELGOZA
Hace una docena de años la RAI adoptó un sistema un poco curioso para la comisión de clásicos del cine muno. Los rótulos fueron eliminados y sustituidos porun stop frame del último plano que apareciera antes de los rótulos. Un círculo blanco en sobreimpresión indicaba el personaje que estaba hablando y una voz en off recitaba los diálogos.
Paraentender el cine mudo hay que tener claro que su lenguaje es distinto al del cine sonoro y adecuarse a un código comunicativo y expresivo muy distinto al que está habituado.
La dificultad más quesubjetiva es objetiva y se debe, antes que nada, a las condiciones en las cuáles nos ha llegado y resulta visionable el patrimonio del cine mundo. Los films mudos, rodados con una frecuencia de 24 y estoaltera irremediablemente el ritmo del film.
La Star-Films de Méliès producía films coloreados a mano, fotograma a fotograma, con la ayuda de pequeñas placas. El cine mudo había establecido ya supropio código cromático. La proyección del film iba acompañada por ejecuciones y expresivas lecturas de los rótulos. El cine de animación estaba dotado un ingenioso sistema de sincronización con efectossonoros de distintos tipos. Los resultados más significativos de los primeros treinta años de la historia del cine fueron obtenidos a través de una utilización coherente de las posibilidades expresivasde la escena muda.
La fórmula usada por Tinianov sintetiza perfectamente la oposición de los cineastas y teóricos que se esforzaron por llevar hacia su madurez el potencial del lenguaje delsilencio y que supieron convertir la ausencia de la palabra hablada en uno de los puntos principales de su investigación.
El espectador de hoy debe llevar a cabo un mayor esfuerzo para superar ladificultad subjetiva que convierte la comprensión de ese lenguaje en algo arduo. En los films mudos el público participa con comentarios, aplausos, risas, etc. El público vociferante de los films mudos se...
CECILIA MORALES MELGOZA
Hace una docena de años la RAI adoptó un sistema un poco curioso para la comisión de clásicos del cine muno. Los rótulos fueron eliminados y sustituidos porun stop frame del último plano que apareciera antes de los rótulos. Un círculo blanco en sobreimpresión indicaba el personaje que estaba hablando y una voz en off recitaba los diálogos.
Paraentender el cine mudo hay que tener claro que su lenguaje es distinto al del cine sonoro y adecuarse a un código comunicativo y expresivo muy distinto al que está habituado.
La dificultad más quesubjetiva es objetiva y se debe, antes que nada, a las condiciones en las cuáles nos ha llegado y resulta visionable el patrimonio del cine mundo. Los films mudos, rodados con una frecuencia de 24 y estoaltera irremediablemente el ritmo del film.
La Star-Films de Méliès producía films coloreados a mano, fotograma a fotograma, con la ayuda de pequeñas placas. El cine mudo había establecido ya supropio código cromático. La proyección del film iba acompañada por ejecuciones y expresivas lecturas de los rótulos. El cine de animación estaba dotado un ingenioso sistema de sincronización con efectossonoros de distintos tipos. Los resultados más significativos de los primeros treinta años de la historia del cine fueron obtenidos a través de una utilización coherente de las posibilidades expresivasde la escena muda.
La fórmula usada por Tinianov sintetiza perfectamente la oposición de los cineastas y teóricos que se esforzaron por llevar hacia su madurez el potencial del lenguaje delsilencio y que supieron convertir la ausencia de la palabra hablada en uno de los puntos principales de su investigación.
El espectador de hoy debe llevar a cabo un mayor esfuerzo para superar ladificultad subjetiva que convierte la comprensión de ese lenguaje en algo arduo. En los films mudos el público participa con comentarios, aplausos, risas, etc. El público vociferante de los films mudos se...
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