cine surrealista

ÍNDICE

El rayo y las sombras........................................................................................5
El surrealismo hasta la muerte.........................................................................7
Las películas de Man Ray..................................................................................13
Hans Richter, cabeza depuente.......................................................................26
La magia subversiva de Jan Švankmajer..........................................................33
Otesánek.....................................................................................................41
Jean Vigo......................................................................................................44
Los ojos hipnóticos de lanoche vampírica.........................................................52
Keaton y Keaton y Keaton...............................................................................56
Pandora en Puerto Esperanza........................................................................60
Ado Kyrou.....................................................................................................63¿Por qué no?..................................................................................................66
Filmografía selecta........................................................................................75

LOS SURREALISTAS Y EL CINE

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EL RAYO Y LAS SOMBRAS

Muchas han sido las etiquetas usadas para unir los términos “cine” y “surrealismo”.
Se diría que nos encontramosante una pareja condenada a convivir, pero lejos de
plenitudes logradas. Mágicos encuentros, iluminaciones mutuas, pero también
desengaños y desencuentros jalonan su historia común. Reflejo de ello son las vacilaciones terminológicas y la cerrazón de los que aún niegan siquiera la existencia
de un cine netamente surrealista. “Cine surrealista”, “el cine de los surrealistas”, “cine
y surrealismo”o “los surrealistas y el cine”, etc., son los rótulos que habitualmente
encabezan los distintos intentos más o menos descreídos de explicar esta relación.
Ado Kyrou, su principal teórico, resolvió el dilema con un hermoso título: Le surréalisme au cinema.
Nosotros, ajenos a académicas precisiones, hemos optado por la fórmula que mejor se adaptaba a las pretensiones de esta publicación y delciclo de proyecciones al
que acompaña. Los surrealistas y el cine será el lema bajo el que enfrentaremos un
doble cometido, uno antológico y otro desmitificador.
El primero tratará de ilustrar la riqueza y amplitud de las relaciones entre surrealismo y cine. Para ello, apelamos a una visión lo más amplia posible, en la que se den
cita las películas realizadas por miembros activos o creadorescercanos al grupo
surrealista, las debidas a predecesores o herederos de su legado y, particularmente,
aquellos films que a lo largo de la historia del movimiento han sido apreciados por
los surrealistas en su condición de espectadores.
El grupo surrealista, con Breton a la cabeza, se desilusionó pronto de ese cine que
habían creído vehículo privilegiado de sus afanes. Dos citas nos ayudarán aentender las alturas a las que elevaron el cine y cuán dura fue desde allí la caída. Artaud
afirma: “Si el cine no está hecho para traducir los sueños o todo lo que en la vida
en vigilia pertenece al dominio de los sueños, el cine no existe” y, algunos años
después, Péret escribiría: “Nunca ningún medio de expresión ha registrado tantas

LOS SURREALISTAS Y EL CINE

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esperanzas como el cine(…) Y sin embargo, jamás se ha observado tanta desproporción entre la inmensidad de posibilidades y lo fútil de los resultados”.
Pero el desengaño ante sus limitaciones no es aquí sino la otra cara del amor profundo por el cine que testimonian los textos de muchos autores surrealistas. Kyrou
vendrá a confirmar lo que ya se entreveía en esos testimonios: los mejores filones
de la relación...