Cine y arquitectura

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Cine y arquitectura. Un futuro evocado1
Marcelo Vizcaíno Profesor, Universidad Diego Portales

La ciudad del futuro ha sido tema que ha rendido frutos conocidos en el mundo del cine de ciencia ficción. Buenos Aires es reconstruida para mirar su morfología de mañana, desde el presente. Autopistas, edificaciones nuevas y persistentes se suceden a modo de collagepara cuestionar un posible futuro cercano de la ciudad latinoamericana.

The city of the future has been a theme yielding fruits known in the work of sci-fi cinema. Buenos Aires is rebuilt to see the transformation of tomorrow from the present. Highways, buildings new and remaining fit together like a collage to question the near future possible for the Latin American city.

El séptimo artecomparte con otras artes el delirio de afirmar la realidad en la misma medida que la trasciende hacia lo posible. El mito del futuro estableció un complejo campo de exploración visual a lo largo del s. xx. Fue allí donde la arquitectura y el cine ofrecieron tanto paisajes de felicidad como temibles escenarios. Hoy, luego que la posmodernidad anunció que “no hay futuro que se pueda anticipar” (Bolz,2001), se trizó el imaginario visual establecido con la modernidad cinematográfica; sin embargo, aún quedan por rescatar filmes para ser revisados. Cuando el filme Blade Runner de Ridley Scott se estrenó en 1982, sin demasiado apoyo ni repercusión por parte de la crítica especializada, fue curiosamente en el seno de la arquitectura que la película comenzó a despertar el interés de otras disciplinas,que prolongaron y fortalecieron su trascendencia de obra emblemática. Su vigencia promovió otras versiones del filme original2, para comprobar de esta manera una consolidación semejante al hito de Metropolis (Fritz Lang, 1927); dicha película cristalizó visualmente las ideas urbanas que bullían desde la imaginación de “una inminente maquinización de la ciudad” (Capanna, 2007). En estas obras,prevaleció un complejo catálogo de escenarios que adquirieron un valor preponderante y esencial de la imagen en la pantalla, “permitiendo mantener la ambigüedad esencial de la realidad” (Zunzunegui, 2007), esa que al mismo tiempo buscó y consiguió las más perfectas representaciones de contextos hasta entonces posibles y experimentó con la creación de una naturaleza urbana inexistente. Así, ambosfilmes fundaron las dos ciudades más recurrentes al momento de construir la visualidad de la ciudad futura. Sin embargo, pocas películas de la denominada ciencia ficción lograron despegarse y no referenciar ni eludir la cita literal de la iconografía formal urbana de Metropolis y Blade Runner. Entre éstas, una película latinoamericana se convierte mucho tiempo después de su estreno en un legadoejemplar para volver a mirar: diez años después de su estreno, la revisión del filme argentino La sonámbula pone en valor la original construcción visual de una ciudad latinoamericana del mañana. El escenario de Buenos Aires para 2010 en los festejos del segundo centenario argentino inauguró particularidades ausentes en cualquier otro filme de su género. Principalmente, porque el cine latinoamericanonunca se preocupó de la ciudad futura, quizá más acuciado por registrar su realidad contemporánea. Luego, dado los insuficientes antecedentes futuristas que tenía el cine argentino, su director Fernando Spiner construyó una ciudad original ante las que ya tenía aprehendidas el público en su imaginario y, finalmente, esquivó los elevados costos asociados a producciones de la ciencia ficción. Spiner seanimó con el riesgo de fundar un paisaje cinematográfico con los medios posibles a la realidad local. No obstante, la construcción ficticia del Buenos Aires del mañana,

aunque en menor medida, no descartó referentes escenográficos de la historia del cine occidental. La arquitectura medieval como umbral de tiempo, la inclusión orgánica de las exageradas autopistas (Fig. 01) y una persistente...
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