Cine y sociedad

CHIA, 18 DE AGOSTO DE 2010

UNIVERSIDAD DE LA SABANA

FACULTAD DE COMUNICACIÓN

PROGRAMA DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y MULTIMEDIOS

GRUPO 1

CATEDRA DE TEORIAS E HISTORIA DEL CINE

PROFESORA: MARTHA GUTIÉRREZ

PÁEZ, ANDRÉS. 201020074

LA FOLIE DU DOCTEUR TUBE

ABEL GANCE

1915

Introducción:

El ensayo que se presenta a continuación pretende analizar la películadirigida por el director Abel Gance producida en el año 1915 cuyo nombre es La folie du Docteur Tube bajo las teorías de la vanguardia del cine mudo impresionista francés (1918-1929).

Con este ensayo también se pretenden analizar las teorías de los más notorios exponentes de este movimiento, esto tiene como finalidad el poder adaptar dichas teorías al cortometraje previamente mencionado.

Sedebe dar a conocer que este movimiento de la vanguardia del cine mudo impresionista francés (1918-1929) encontraba la especificidad del cine en mostrar la vida interior de los personajes, dándose así por primera vez un matiz intelectual tanto en contenido como en forma, asegura la profesora Martha Gutiérrez.

Este movimiento “tiene valor implícito en el sentido que recalca el poder del juegoespacio-temporal que logra la cámara en el cine para producir sensaciones en el espectador”. Así nos aclara la profesora Martha Gutiérrez

Riccioto Canudo.

Este teórico italiano, fue el primero que realizo un análisis de las 7 artes, dividiéndolas en dos grupos: aquellas que manejaban el espacio (arquitectura y música) y las que manejaban el tiempo (escultura, pintura y poesía). Con esteanálisis, este teórico afirmo que el cine era la conjugación de ambos grupos ya que manejaba al mismo tiempo el espacio y el tiempo.

Canudo, R. en su texto Manifiesto de las 7 artes nos dice que el cine está compuesto por las incógnitas de la ciencia y los ideales del arte, teniendo como finalidad el captar y fijar los ritmos de la luz

Germaine Dulac.

Fue una cineasta francesa que tuvola facilidad de realizar cine ya que pertenecía a la clase alta de aquella época. Afirma que la especificidad y belleza del cine la encontramos en el movimiento. “A través de las imágenes en movimiento se logra impactar al actor” nos complementa la profesora XXX.

Dulac, G. en su texto La estética y las trabas critica la captación del movimiento en sus orígenes que está llena de expresionesexageradas y temas interpretados; también critica que al movimiento se le considera como una serie de imágenes animadas perdiendo así su significado real. Ella trata de buscar una solución a estas trabas, simplificando el movimiento al no considerar como esencial la presencia de actores. También en su texto nos afirma que el movimiento tiene que ser captado en esencia matemática y filosófica.Para esta cineasta, había más factores importantes que la presencia de actores, tales como las proporciones arquitectónicas del decorado, el destello de la luz forzada, el espesor de las sombras, el equilibrio o desequilibrio de las líneas, entre otros factores. DULAC, Germaine. La estética y las trabas. 1927.

Louis Delluc.

Este autor francés, dramaturgo y cineasta, en su teoría de lavanguardia francesa impresionista nos dice que lo importante es la fotogenia, siendo esta la captación de lo simple. El captar la esencia de las personas a través de las imágenes en movimiento. Este aspecto tan importante (el de la fotogenia) se logra a través de 4 elementos: el decorado, la iluminación, la máscara (interpretación del actor) y la cadencia (ritmo con que se unen imágenes. Ordena eintegra las demás partes)

Jean Epstein.

Para este francés, la esencia del cine es “adoptar los aspectos del mundo que no pueden ser reproducidos por ningún medio de expresión, solo por el cinematógrafo”. La profesora Martha Gutiérrez nos dice que para este teórico el cine tiene un leguaje especialmente mágico, espiritual y no racional. Hace empleo de acelerado y ralenti permitiendo al...