ciudad tradicional

4.1) ¿Qué cambios propone L.C en el plan analizado con respecto a la ciudad tradicional, cuáles son sus fundamentos?
El suelo de la pampa y el de la ciudad no están al mismo nivel del río. Con hormigón armado se debería llevar el suelo por encima del rio, hacia adelante, sobre pilotes, con simientes en arcilla compacta del fondo del estuario.
Los trenes de retiro y constitución en callejones,sin salida deben abrirse y crear una red, que una el norte y el sur, el sudoeste al nordeste, que los trenes pasen, pero que no se forme allí.
Es una ciudad que le da la espalda al rio, y Le Corbusier propone lo contrario, abrirse al mar, vista al río, al cielo, a la alegría.
Considera esta ciudad triste oscura y desquiciada.
Pondría rascacielos de negocios, alineados sobre plataformas decemento armado (5%) donde se vería la llegada de los barcos. Consideraba que podrían habitar 3200 personas por hectárea, y el 95% para la circulación y estacionamiento. Porque es una ciudad de calles enclaustradas y opresivas.
La mugre, el desorden, del corazón de la ciudad le opone sus prismas de cristal, brillantes y geométricos.
Buenos Aires está atrasado sobre el cuadrado español de loscolonizadores del tiempo de los bueyes, las casas bajas forman murallas mudas, abriendo calles anchas para adaptar al automóvil.
Le encantaron la avenida Alvear y los bosques de Palermo
5.1) PERCEPCION DE LA TRIDIMENCIONALIDAD.
A una distancia de superior a 5 metros, se pueden percibir las características principales de la maqueta, tales como sus techos, ventanales, chimenea. Pueden notarseclaramente sus dimensiones de espacios exteriores, tanto como las distancias longitudinales y en altura y su relación de la "casa en si" con los espacios exteriores, y entorno.
Por otra parte, a una distancia de menos de 0,5 metros, el ojo comienza a percibir con mayor precisión los espacios interiores, las distancias de muro a muro. Esto nos permite entender más los espacios ya que se puede empezar acomprender como el usuario se "siente" y circula dentro de estos. También se da a conocer una relaciónmás precisa, entre los diferentes ambientes de la casa debido a que puede visualizarse la conexión entre estos, ya sea a través de puertas, muros abiertos o ventanales.

5.2)La segunda revolución industrial en USA, da origen a una modernización cultural y arquitectónica del lugar,basándose ennuevas tipologías. Lo estético toma conciencia del expresionismo en relación al tiempo, abstrayéndose de la esencia del contexto físico y cultural local. Es así como Frank Lloyd Wright, busca abstraer la geometría de la naturaleza representándolo en sus grandes obras a lo largo del siglo XIX.
A partir de este fenómeno cultural nace el "concepto frontera" en el que se desarrolla una expansióncontinua de los espacios interiores uniéndolos con los espacios exteriores, la naturaleza, que forma parte del terreno. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y unasensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con esto, Wright establece por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados", a partir de un proyecto de creación integral.
Durante este siglo, cuando ocurren diversos hechosimportantes como la modernizacióncientíficatécnica, cultural y estética, Wright realiza y refleja las consecuencias de estos en varias de sus obras como la casa William H. Winslow (1983), la casa Ward W. Willitts (1902) o la casa Frederick C. Robie (1908) entre otros. Tomando como ejemplo la casa Winslow, el arquitecto busca la simplicidad en la casa a través de la sencillez, pero no por eso más...