Clasicismo

LA MÚSICA VOCAL EN HAYDN Y MOZART

OPERA:

Hasta bien entrado el siglo XIX en Alemania siguió brillando la ópera italiana: muchas de las grandes cortes mantenían compañías de teatro y se traducían libretos del repertorio italiano y francés.
La ópera seria apenas existía escrita en alemán, pero el singspiel floreció a partir de tradiciones puramente alemanas, sobre todo en la parte delNorte, igual que pasará con el lied (Berlin, Leipzig...)
El propio Goethe escribió varios libretos de singspiel.
Compositores relevantes de singspiel fueron: Reichardt, Zumsteeg, Dittersdorf...
En cuanto a Viena y el Sur de Alemania brillan las personalidades de Haydn, Mozart y Beethoven, y especialmente la del segundo

Haydn:

Fue uno de los géneros que más apreció el músico.
En su tiempotuvieron gran éxito pero pronto salieron del repertorio y casi nunca han vuelto a él.
Su composición ocupó una gran parte de su tiempo durante la etapa que trabajó en Eszterhása: entre 1769 a 1790 además de sus propias obras preparó y dirigió unas 75 de otros compositores.
Eszterháza era, a pesar de su lejanía geográfica, un centro operístico internacional comparable a Viena (se representabandos obras semanales en temporada operística)
Por lo que respecta a sus obras debemos citar: 6 obritas en alemán para títeres; unas 15 óperas bufas y 3 óperas serias, la más famosa Armide (1784), en la que destacan sus dramáticos recitativos acompañados y sus arias a gran escala.
Cuando Mozart comenzó a brillar en Viena el propio Haydn reconoció su supremacía en este campo y dejó de escribiróperas.

Mozart:

El año 1782, dentro ya del clasicismo pleno, puede servir de fecha para la valoración de su producción operística ya que fue el año en el que triunfó definitivamente con su ópera El rapto en el Serrallo iniciándose así su etapa de madurez.
En 1781 había decidido instalarse definitivamente en Viena como compositor independiente y durante cinco años se convertirá en el ídolomusical de la ciudad.
Será Gluck, quien había vuelto a Viena en 1780, el que le organice una representación especial de El rapto en el teatro de la corte dando así impulso al joven compositor con su apoyo.
Esta ópera supuso además la realización de un ideal al ser un singspiel, es decir es una ópera de carácter cómico cantada en alemán y con números hablados.
Respondía a una política germanófila delpropio emperador José II que deseaba apoyar la música alemana frente al dominio italiano.
Se pueden establecer por tanto dos etapas en su producción, en las que destacan las siguientes obras:

1768-1781:
- Bastiano y Bastiana (1768)
- Mitridate, rey del Ponto (1770)
- Lucio Silla (1772)
- Idomeneo, rey de Creta (1781)


1782-1791:
El rapto en elSerrallo (1782)
Las bodas de Fígaro (1786)
Don Giovanni (1787)
Cosí fan tutte (1790)
La Clemencia de Tito (1791)
La flauta mágica (1791)

De todas sus óperas las más representativas son: Las bodas de Fígaro, Don Giovanni, Cosí fan tutte y La flauta mágica.
La influencia de las óperas de Mozart ha sido menor de lo que debería haber sido debido a su escasa difusión en el siglo XIX, salvando aDon Giovanni que fue la única de interés para los compositores románticos.
También hay que señalar que su enfoque del singspiel es el origen de la ópera alemana romántica.
Con todo, la divulgación de sus óperas se ha dado sobre todo en la segunda mitad del siglo XX y especialmente en los últimos años, cuando ha comenzado a reconocerse su extraordinaria importancia.
Por lo que respecta a susaportaciones a la evolución de la ópera hay que señalar:

La caracterización musical de los personajes.
La creación ambiental con la orquesta, especialmente el papel que juegan las maderas para dar calidez.
La ornamentación vocal se hace menos grandilocuente y más decorativista de acuerdo a los principios clásicos.
La fusión instrumentos-voces para conseguir nuevos matices y colores.
La...