comunicacion accion y sociedad

MARTA FRAGO PEREZ
COMUNICACIÓN Y SOCIEDAD
Vol. XVIII • Núm. 2 • 2005 • 49-82

mfrago@unav.es
Facultad de Comunicación. Departamento de Cultura y
Comunicación Audiovisual. Universidad de Navarra.
31080 Pamplona. España.
Profesora del Departamento de Cultura y Comunicación
Audiovisual de la Universidad de Navarra. Doctora en
Comunicación.

Reflexiones sobre la adaptación cinematográficadesde una perspectiva iconológica

Abstract: This article goes over the
wide range of trends of thought which
have studied film adaptation. The
course is established with two principal purposes: First of all, to make
understandable several aspects regarding the nature of adaptation itself;
second, to detect the short attention
which has been paid to the thematic
dimension inherent inall adaptation
processes. In order to do so, an iconological approach is proposed at the
end of the article, meant to recover
the understanding of adaptation as a
reinterpretation and dialogue between the adapter and the literary fable
(mythos).

Palabras clave: cine y literatura, adaptaciones cinematográficas, literatura
comparada, iconología, poética del
texto, hermenéutica.

Key Words:Film and Literature, Film
Adaptations, Comparative Literature,
Iconology, Poetics of Narrative,
Hermeneutics.

El cine narra historias desde sus orígenes. Los sketches o escenas cortas de
acción, de carácter cómico, las escenas de vodevil y los esquemáticos western
que se proyectaron al público en los albores del cine, entre 1895 y 1905, son
buena prueba de ello1. Los primeros grandescineastas se apoyaron además en
la tradición literaria para desarrollar las primeras convenciones narrativas
cinematográficas, al tiempo que utilizaban los argumentos literarios y teatrales como base para la narración fílmica. Conocidos los casos de Griffith, en
1

Cfr. FAULSTICH, Werner, y KORTE, Hemult (eds.), Cien años de cine. 1895-1924, Siglo
XXI, Madrid, 1997, pp. 13-16.

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Resumen: en este artículo se repasan
las diferentes corrientes desde las que
se ha estudiado la adaptación de obras
literarias al cine. El recorrido se establece con dos objetivos. Por un lado,
hacer comprensibles algunos aspectos
de la naturaleza misma de la adaptación. Por otro, detectar la escasa atención que se ha prestado a la dimensión
temática que contiene todo proceso deadaptación. En este sentido, al final
del artículo se propone un reenfoque
iconológico, que permite recuperar la
idea de adaptación como reinterpretación y diálogo del adaptador con la
fábula (mythos) de la obra literaria.

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Reflections on film adaptation from an iconological approach

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Norteamérica, quien basósus películas en obras de teatro, novelas, relatos
cortos, textos clásicos, e incluso en poemas; y, en Europa, de Meliés, quien
en 1900 ya había adaptado La Cenicienta al cine, partiendo no ya del cuento
sino de una adaptación teatral de este. Dos años más tarde, estrenaría su célebre Viaje a la Luna, utilizando como fuente las novelas de Julio Verne y de
H.G. Welles.
Estas prácticas nofueron aisladas ni se limitaron a la etapa preliminar
cinematográfica. Las interacciones entre literatura y cine, lejos de desaparecer, se fueron fortaleciendo, y el fenómeno de la adaptación se ha desarrollado hasta nuestros días.
Como es habitual, a la evidencia del hecho sigue la reflexión, y así ha
ocurrido con la adaptación cinematográfica. Ésta ha sido origen frecuente de
debate y estudioacadémicos. Sobre todo a partir de 1960, se cuestiona la
naturaleza de este ejercicio y crece el interés por comprender el fenómeno
desde las distintas corrientes literarias y cinematográficas en boga. Se ofrece
a continuación un recorrido panorámico (y como tal limitado) por estos años
de literatura académica, con la idea de exponer algunas de las cuestiones
clave que subyacen al proceso de...