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ARGENCOLOR 1992
ACTAS DEL PRIMER CONGRESO ARGENTINO DEL COLOR

Editadas por
José Luis Caivano
Gustavo A. Defeo
Roberto Daniel Lozano

Publicadas por el
Grupo Argentino del Color

Buenos Aires
1994

ArgenColor 1992
Primer Congreso Argentino del Color
20-22 de octubre de 1992
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Universidad de Buenos Aires
Organizado por el GrupoArgentino del Color,
con el apoyo de la Secretaría de Extensión Universitaria de la Facultad
Cubierta: Triángulo de colores CIE 1931
Clasificación Decimal Universal
535.6:7
535.6:159.937.51
535.6:159.938
ISSN 0328-1345
ISBN 950-99498-3-3

copyright 1994
Grupo Argentino del Color
Sector de Física Industrial
Instituto Nacional de Tecnología Industrial
Casilla de Correo 157
1650 San MartínProvincia de Buenos Aires
Argentina
Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723
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titulares del copyright.
El título de los congresos y de las actas es propiedad del Grupo Argentino del Color.

Impreso en Argentina
Printed in Argentina
Realizado en Ediciones INTI

ArgenColor 1992 (Buenos Aires: GrupoArgentino del Color, 1994)
COLOR Y SONIDO:
CORRELACIÓN SOBRE BASES FÍSICAS Y PSICOFISÍCAS5
José Luis CAIVANO
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, UBA, y CONICET

Introducción
La relación entre color y música ha interesado desde siempre a artistas y hombres de
ciencia. Entre ellos se puede mencionar a Aristóteles, Newton, Goethe, Skryabin,
Ostwald, Munsell, Kandinsky, por tomar los másconocidos. Existen muchos estudios
sobre el tema. Hay tanto aproximaciones intuitivas como desde la psicología, la psicofísica, la física y la fisiología.
Aristóteles, en Del sentido y lo sensible, intuye que la estética en la agrupación de
colores está regida por las mismas reglas que gobiernan las consonancias musicales.
Newton compara las vibraciones de los rayos de luz, que, según sulongitud de onda,
excitan las diferentes sensaciones de color, con las vibraciones del aire, que, también de
acuerdo con su longitud, excitan las sensaciones de diferentes sonidos (1704 [1952:
345-346]). Especula con la idea de que las armonías o disarmonías de color dependen de
las proporciones entre las vibraciones propagadas a través del nervio óptico, de la misma
manera que la armonía odisarmonía del sonido se deriva de las proporciones de las vibraciones del aire (1704 [1952: 346]). En el espectro de la luz, define siete colores y marca
la separación entre ellos, estableciendo entre los segmentos una serie de proporciones que
coincide con las proporciones entre los intervalos de una escala diatónica musical (1704
[1952: 125-128, 154-155]) (Figura 1).

Figura 1. División delespectro de la radiación visible según Newton. El espectro está
comprendido en AFGM. La línea MX tiene una longitud igual a GM. Las fracciones indican las proporciones de cada segmento medido a partir de X en relación al segmento GX
que es la unidad. Dichas razones son las inversas de las que existen entre las frecuencias
de los sonidos de una escala diatónica menor antigua con el sexto gradoascendido.

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Una versión inglesa de este trabajo ha sido publicada en Color Research and Application 19 (2),
marzo, 1994.

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Caivano
Goethe (1808-1810 [1945: 201-202]), quien en todo momento expresa su desacuerdo con
las teorías newtonianas, niega que exista alguna posible comparación entre el color y el
sonido, pero sostiene que ambos pueden ser referidos a una fórmula superior (eltexto
es ambiguo, aparentemente se refiere a la física), de la cual se derivan por diferentes
caminos.
Munsell (1905 [1946: 14]) entiende que así como la música está equipada con un sistema por medio del cual cada sonido es definido —según sus palabras— por su altura,
intensidad y duración, también el color debería ser provisto con un sistema apropiado,
tal como el que él mismo propone....