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Páginas: 43 (10692 palabras)
Publicado: 20 de enero de 2013
EL ORIGEN DE LA TRAGEDIA DE NIETZSCHE Y LA DRAMATURGIA MUSICAL DE FIN DE SIGLO: EL CASO DE RICHARD STRAUSS
Por Samuel Rodríguez Rodríguez
EL ORIGEN DE LA TRAGEDIA DE NIETZSCHE Y LA DRAMATURGIA MUSICAL DE FIN DE SIGLO: EL CASO RICHARD STRAUSS
RESUMEN. El artículo pretende elucidar las bases dramatúrgicas que formula Nietzsche en su obra El origen de la tragedia en el espíritu de la música(1872) y su influencia posterior en el compositor Richard Strauss a través de sus óperas Salomé (1905) y Elektra (1909). Paralelamente, se analizarán las diversas fuentes que subyacen en el pensamiento nietzscheano tales como Wagner y su visión de la ópera burguesa frente a la dramaturgia musical griega así como la filosofía de Schopenhauer en torno a la música como expresión máxima de laVoluntad.
THE ORIGIN OF THE TRAGEDY OF NIETZSCHE AND THE DRAMATURGY OF THE END OF THE CENTURY: THE CASE OF RICHARD STRAUSS
ABSTRACT. This article attempts to explain the dramaturgical basis that was formulated by Nietzsche in his book, The Birth of Tragedy from the Spirit of Music (1872) and its subsequent impact on the composer Richard Strauss seen in his operas Salome (1905) and Elektra (1909).Various influences on the ideas of Nietzsche will also be analyzed, such as Wagner and his vision about the bourgeois opera in front of the Greek musical dramaturgy and the philosophy of Schopenhauer about the music as the highest expression of the Will. Palabras clave: Ópera, tragedia, Nieztsche, Wagner, Strauss.
2 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 23 · JULIO 2012 ISSN 1886-9505 –www.sinfoniavirtual.com
DECLARACIÓN DE OBJETIVOS En el estudio de la dramaturgia musical el análisis simbiótico de música y texto se convierte en una premisa ineludible. Sin embargo, a menudo se obvia el sustrato filosófico que, en ocasiones, participa de manera activa en el drama musical. Es por ello que hemos decidido urdir en las bases de la dramaturgia musical de fin de siglo estudiando las óperas-tragediasSalomé (1905) y Elektra (1909) del alemán Richard Strauss a través de uno de los pensadores más influyentes de finales del siglo XIX y principios del XX: Friedrich Nietzsche. El concepto de la tragedia griega, reavivado en el siglo XVII con la configuración de la ópera, fue una constante en el pensamiento de autores del siglo XIX como Schopenhauer o Nietzsche y su admirado Wagner, cuyas obrasdramatúrgicas pretendían volver al drama griego, considerado fuera de los estereotipos del drama burgués al cual había degenerado, según Wagner, la ópera del siglo XIX. El interés por el subconsciente y los dramas humanos desgarradores y reprimidos fueron fuente de inspiración para la música expresionista, pero también para algunos músicos de transición del siglo XIX al XX, como Richard Strauss, acaballo entre el espíritu ampuloso del Romanticismo y las nuevas vanguardias expresionistas como se aprecia en Salomé y Elektra. Nietzsche supone también una figura de transición del pensamiento alemán, captando las fracturas internas que se originaron dentro del mundo romántico y que llevaron a que éste entrara en crisis, tanto en el plano conceptual como artístico. Este breve análisis delpensamiento de Nietzsche aplicado al drama musical pretende ser un estudio de fuentes extra-musicales y no tanto una revisión dramático-musical de la ópera de fin de siglo. El análisis de El origen de la tragedia será nuestro punto de partida, el cual deseamos, aporte las claves para entender algunas de las producciones dramatúrgicas de fin de siglo, no sólo en relación a Strauss, sino a otros autores comoSchönberg (Erwartung, Die glckliche Hand), Berg (Wozzeck, Lulú), o Stravinsky (Oedipus Rex). Esperamos, pues, que el lector pueda hallar nuevos planteamientos en torno a las cuestiones aquí planteadas, lamentándonos de no poder dar cabida, debido a la brevedad de nuestro estudio, a las numerosas perspectivas y ejemplificaciones de lo trágico en la ópera de fin de siglo.
3 SINFONÍA VIRTUAL ·...
Por Samuel Rodríguez Rodríguez
EL ORIGEN DE LA TRAGEDIA DE NIETZSCHE Y LA DRAMATURGIA MUSICAL DE FIN DE SIGLO: EL CASO RICHARD STRAUSS
RESUMEN. El artículo pretende elucidar las bases dramatúrgicas que formula Nietzsche en su obra El origen de la tragedia en el espíritu de la música(1872) y su influencia posterior en el compositor Richard Strauss a través de sus óperas Salomé (1905) y Elektra (1909). Paralelamente, se analizarán las diversas fuentes que subyacen en el pensamiento nietzscheano tales como Wagner y su visión de la ópera burguesa frente a la dramaturgia musical griega así como la filosofía de Schopenhauer en torno a la música como expresión máxima de laVoluntad.
THE ORIGIN OF THE TRAGEDY OF NIETZSCHE AND THE DRAMATURGY OF THE END OF THE CENTURY: THE CASE OF RICHARD STRAUSS
ABSTRACT. This article attempts to explain the dramaturgical basis that was formulated by Nietzsche in his book, The Birth of Tragedy from the Spirit of Music (1872) and its subsequent impact on the composer Richard Strauss seen in his operas Salome (1905) and Elektra (1909).Various influences on the ideas of Nietzsche will also be analyzed, such as Wagner and his vision about the bourgeois opera in front of the Greek musical dramaturgy and the philosophy of Schopenhauer about the music as the highest expression of the Will. Palabras clave: Ópera, tragedia, Nieztsche, Wagner, Strauss.
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DECLARACIÓN DE OBJETIVOS En el estudio de la dramaturgia musical el análisis simbiótico de música y texto se convierte en una premisa ineludible. Sin embargo, a menudo se obvia el sustrato filosófico que, en ocasiones, participa de manera activa en el drama musical. Es por ello que hemos decidido urdir en las bases de la dramaturgia musical de fin de siglo estudiando las óperas-tragediasSalomé (1905) y Elektra (1909) del alemán Richard Strauss a través de uno de los pensadores más influyentes de finales del siglo XIX y principios del XX: Friedrich Nietzsche. El concepto de la tragedia griega, reavivado en el siglo XVII con la configuración de la ópera, fue una constante en el pensamiento de autores del siglo XIX como Schopenhauer o Nietzsche y su admirado Wagner, cuyas obrasdramatúrgicas pretendían volver al drama griego, considerado fuera de los estereotipos del drama burgués al cual había degenerado, según Wagner, la ópera del siglo XIX. El interés por el subconsciente y los dramas humanos desgarradores y reprimidos fueron fuente de inspiración para la música expresionista, pero también para algunos músicos de transición del siglo XIX al XX, como Richard Strauss, acaballo entre el espíritu ampuloso del Romanticismo y las nuevas vanguardias expresionistas como se aprecia en Salomé y Elektra. Nietzsche supone también una figura de transición del pensamiento alemán, captando las fracturas internas que se originaron dentro del mundo romántico y que llevaron a que éste entrara en crisis, tanto en el plano conceptual como artístico. Este breve análisis delpensamiento de Nietzsche aplicado al drama musical pretende ser un estudio de fuentes extra-musicales y no tanto una revisión dramático-musical de la ópera de fin de siglo. El análisis de El origen de la tragedia será nuestro punto de partida, el cual deseamos, aporte las claves para entender algunas de las producciones dramatúrgicas de fin de siglo, no sólo en relación a Strauss, sino a otros autores comoSchönberg (Erwartung, Die glckliche Hand), Berg (Wozzeck, Lulú), o Stravinsky (Oedipus Rex). Esperamos, pues, que el lector pueda hallar nuevos planteamientos en torno a las cuestiones aquí planteadas, lamentándonos de no poder dar cabida, debido a la brevedad de nuestro estudio, a las numerosas perspectivas y ejemplificaciones de lo trágico en la ópera de fin de siglo.
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