cortazar

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“La noche boca arriba como encrucijada literaria”*
José Amícola

"Ibant obscuri sola sub nocte per umbras", Virgilio, Eneida,VI, 268.

En su hermosa dedicatoria a Lugones en el prólogo a El hacedor(1960),
Borges exorciza la memoria de su padre literario, colocándolo en la línea
prestigiosa de Virgilio y Milton a través del uso del procedimiento de la
"hipálage" (del griego:"intercambio"), que allí culmina por asociación en la
idea de Pasaje ("pero mañana yo también habré muerto y se confundirán
nuestros tiempos y la cronología se perderá en un orbe de símbolos...", p.779).
(1) En la década del 50 Julio Cortázar buscaba, por su parte, afianzarse dentro
del sistema literario mediante la imitación de los modelos prestigiosos, pero,
al mismo tiempo, quería encontrar unasalida propia a cada uno de los
conflictos que le suscitaba la escritura. Si los títulos de sus cuentos que
indican el encuentro con el público argentino como "Casa tomada"(2)
instauran la marca de la sencillez de su maestro, al mismo tiempo, se dan los
que anuncian mediante atributos artísticos el conflicto de lo inquietante. Un
autor determina con sus primeras obras, por cierto, una inserciónen un
sistema que posee ya determinados principios de construcción. Será la nueva
personalidad la que habrá de llevar a la condición de "Dominante" en su
propia obra algunos de los factores constructivos que antes aparecían al borde
del campo artístico. En efecto, "La noche boca arriba"(1956), el cuento que

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Este texto apareció en la Revista Iberoamericana (Pittsburgh), Núm. 180,Jul-Set. 1997,
pp. 459-466.

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nos ocupa, continúa el gesto borgeano iniciado con "Casa tomada", pero lo
lleva un paso más adelante al poner en escena lo que los formalistas rusos
denominaron la exhibición del procedimiento (o artificio). El sintagma
conversacional "boca arriba" de valencia humana aparece, entonces, soldado a
un término de la naturaleza ("la noche"). La sintaxis refuerza elrecurso al
poner en contacto los dos sustantivos ("noche"-"boca") gracias a una síntesis
entre la construcción nominal y la de valor adverbial; a nivel fónico ello se ve
reforzado por la secuencia "ao e oa(aia)". La hipálage del título exhibe así ya,
en rigor, lo que la figura del cuento instala dentro del texto de la obra
mediante la idea de "pasaje o intercambio". De ese modo el universo porel
que entramos al relato reproduce en escala reducida el macrouniverso del
texto que también nos lleva de la mano por la imperceptibilidad del
deslizamiento de los planos puestos en juego. El principio de deslizamiento
de planos había aparecido ya, en efecto, como principio constructivo
tangencial en un cuento de Borges como "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius"; sería
tarea de Cortázarcatapultarlo a factor Dominante. Objetivo de nuestro
análisis es demostrar la función que este principio desempeña en el relato.
Cuando Laurence Sterne colocó en su novela The Life and Opinions of
Tristram Shandy (1759-67) un dibujo espiralado para esquematizar la libertad
de su discurso, tuvo conciencia de por dónde pasaba el conflicto de su época.
Con ese diagrama Sterne construía de modo icónico elprincipio dominante de
su obra, la Digresión, como declaración de guerra contra la honda motivación
del argumento en la novela que había instituido Samuel Richardson en el
panorama literario inglés. Cuando Borges comenzaba su artículo titulado
"Cuando la ficción vive en la ficción", publicado en "El Hogar" el 2 de junio
de 1939, del siguiente modo: "Debo mi primera noción del problema del3

infinito a una gran lata de bizcochos que dio misterio y vértigo a mi niñez. En
el costado de ese objeto anormal había una escena japonesa; no recuerdo los
niños o los guerreros que la formaban, pero sí que en un ángulo de esa imagen
la misma lata de bizcochos reaparecía con la misma figura y en ella la misma
figura, y así (a lo menos, en potencia) infinitamente...",(3) este autor...