críticas


Ignacio Gómez de Liaño, pionero de la poesía experimental
La importancia de Gómez de Liaño (Madrid, 1946) para la poesía experimental española e internacional es fundamental. Insuficientemente estudiado, ha tardado en ser reconocido como uno de los máximos artífices de lo que hoy se llama poesía-acción, poema público o, simplemente, poesía de vanguardia. Es, por tanto, necesario en estanueva eclosión de la poesía experimental re-conocer a uno de sus máximos impulsores dentro del ámbito hispánico.
La obra experimental de Gómez de Liaño comienza en la época de los años 60, un poco después de que el poeta Haroldo de Campos, representante de la poesía concreta brasileña, llegase a Madrid. De Campos está integrado en el mítico grupo “Noigandres” que trabaja principalmente “sobremecanismos de la lengua que consideran el poema como un objeto útil” (Gómez de Liaño). Este trabajo va a influir notoriamente en un panorama que se está preparando para las novedades que le llegan del exterior por consunción o acabamiento de lo que en la poesía –al menos la oficial que negaba la vanguardia- discursiva se estaba haciendo.
A finales del año 62 se crea el grupo Problemática 63 donde elpoeta uruguayo Julio Campal va a ocuparse de la sección literaria. En ese marco Campal inicia varios ciclos de conferencias. El primero versó sobre el tema “de Mallarmé a nuestros días”. Pero sin duda, el más interesante tuvo lugar en 1964. Lo tituló “Orígenes de la poesía actual” y contó con creadores de la talla de Francisco Umbral, Ramón Barce o Ángel Crespo, entre otros. El ciclo fueclausurado por Gerardo Diego con una charla sobre creacionismo y ultraísmo.  En ambos ciclos se comienzan a restablecer los puentes cortados entre los artistas españoles y las últimas corrientes trabajadas en el exterior. Este mismo año 64 Campal se rodea de colaboradores jóvenes. Entre ellos está un jovencísimo y apasionado Liaño que trabaja incansablemente como creador y como difusor de las nuevascorrientes estéticas. Gracias a ellos pudieron conocerse en España los poemas de Hopkins, Mallarmé, Marinetti, Apollinaire, Tzara, Huidobro, Trakl, Benn, etc. Además, y por si todo lo ya dicho anteriormente fuera poco, Liaño junto a Campal y Millán organizan una completísima exposición de poesía de vanguardia en la galería Juana Mordó que, después de su traslado a San Sebastián, se clausuró consendos ciclos sobre la poesía de vanguardia, concreta y espacial.
En el año 66 Liaño abandona el grupo y crea la Cooperativa de Producción Artística y Artesana junto con otros compañeros: el pintor Manolo Quejido, el poeta,pintor y músico Herminio Molero –que después fundaría Radio Futura- , Fernando López Vera y Francisco Salazar. El grupo va a ser, a partir de entonces, un órgano de difusión deideas e intercambio de proyectos experimentales:
“en españa(sic), hasta ahora, hemos permanecido siempre en la retaguardia de europa(sic), en lo que se refiere a investigación, información y creación artística. Con la finalidad de salvar este retroceso, un grupo de artistas (…) hemos decidido unir nuestras fuerzas en cooperación solidaria, en trabajo de equipo.
para nuestra labor deseamos contarcontar con todas las personas interesadas en la nueva estética, resultándonos indiferente su calidad de espectadores o de colaboradores.
(…)
como grupo prometemos, en la confianza de poder cumplirlo, la realización de conferencias, seminarios, exposiciones, audiciones, archivos-biblioteca y ediciones, siempre en relación con la nueva estética constructiva” i
Esa voluntad se plasma en los ciclosde conferencias que organiza Liaño en el Instituto Alemán –un espacio libre de las trabas franquistas- de Madrid entre 1967 y 1969. Por allí pasan Gomringer, Reinhard Dohl y el gran teórico de la poesía experimental aplicada a las nuevas tecnologías: Max Benseii. En este momento Liaño es ya un asiduo invitado a todo tipo de iniciativas que tienen que ver con el arte experimental del momento y...