Crecer jugando
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Publicado: 28 de noviembre de 2013
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Chorus / fantasia - récit (tenor ) - dúo ( sop / bajo ) --aria/chorale (tenor ) - récit (bajo) - dúo ( sop / bajo) - coral .
Por el vigésimo séptimo domingo después de la Trinidad .
Coral .
Conocido ampliamente como Sleepers Awake esta es posiblemente la más conocida de todas las cantatas de Bach. Fue uno de los primerosen ser publicado y era al parecer uno de los pocos que puede realizar con cierta regularidad en los años después de su muerte .
En consecuencia uno se acerca con un grado de inquietud ; puede nada nuevo que decir al respecto?
En primer lugar , vamos a colocarlo en su contexto. Fue escrito para el rendimiento en el vigésimo séptimo domingo después de la Trinidad , un evento que depende de lasfechas de la Pascua y ocurre sólo ocasionalmente. Sucedió sólo dos veces durante el periodo de tenencia de Bach en Leipzig, 1731 y 1742 ( Boyd p 501 ) y esta cantata fue escrita para el primero de estas ocasiones y probablemente repitió en el segundo . De ello se sigue el formato de los primeros cuarenta fantasías corales del segundo ciclo y por lo tanto es posible que Bach quiso que residendentro de ese conjunto , aunque , obviamente, para un día diferente del año eclesiástico . Los seis años de retraso es, obviamente, explicado por la rareza de la ocasión para la que fue escrita ; Bach simplemente esperó hasta que fuera necesario.
Los primeros y últimos movimientos son precisamente lo que deberían haber esperado de un segundo ciclo de cantata , como es la mezcla de recitativos yarias que se encuentran entre ellos. Por otra parte , el interés particular, de Bach en las potencialidades expresivas del dúo acompañado también es claramente evidente. Aquí no tenemos una, pero dos de ellos! Este es un evento relativamente raro y tenemos que volver a C 4 ( capítulo 42 ) para encontrar otro ejemplo de ello. La especial importancia de la inclusión de dos dúos dentro de esta cantata ,que es por lo que , obviamente, construido en torno a los acontecimientos de una boda, se hará evidente .
Chorus / fantasia .
La fantasia de apertura es sin duda una de las creaciones más felices de Bach en este formulario. Situado en la clave de Eb major , muy rara vez se utiliza para este tipo de movimientos , se necesita una coral conocido y lo transforma en oro. La melodía coral (sopranos , duplicado por el cuerno) es largo y complejo que consta de doce frases de diferentes longitudes que varían entre dos y cinco bares. En cierto sentido, esta estructuración puede ser visto como irrelevante, ya que el tiempo común de la coral (cuatro tiempos a un bar ) se cambia a tres para la fantasia . Pero uno puede estar seguro que la misma irregularidad atrajo el interés de Bach.
Eltexto del primer movimiento llama a toda Jerusalén para despertar , preparar la fiesta e ir a su encuentro . Los habitantes son llamados a tomar sus lámparas como el novio se acerca para la boda. El ritornello abre prácticamente sin melodía, un ritmo de puntos persistente hizo eco entre las cuerdas y los tres oboes . Esta idea más tarde se convierte en una figura de acompañamiento importante y , sin...
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En consecuencia uno se acerca con un grado de inquietud ; puede nada nuevo que decir al respecto?
En primer lugar , vamos a colocarlo en su contexto. Fue escrito para el rendimiento en el vigésimo séptimo domingo después de la Trinidad , un evento que depende de lasfechas de la Pascua y ocurre sólo ocasionalmente. Sucedió sólo dos veces durante el periodo de tenencia de Bach en Leipzig, 1731 y 1742 ( Boyd p 501 ) y esta cantata fue escrita para el primero de estas ocasiones y probablemente repitió en el segundo . De ello se sigue el formato de los primeros cuarenta fantasías corales del segundo ciclo y por lo tanto es posible que Bach quiso que residendentro de ese conjunto , aunque , obviamente, para un día diferente del año eclesiástico . Los seis años de retraso es, obviamente, explicado por la rareza de la ocasión para la que fue escrita ; Bach simplemente esperó hasta que fuera necesario.
Los primeros y últimos movimientos son precisamente lo que deberían haber esperado de un segundo ciclo de cantata , como es la mezcla de recitativos yarias que se encuentran entre ellos. Por otra parte , el interés particular, de Bach en las potencialidades expresivas del dúo acompañado también es claramente evidente. Aquí no tenemos una, pero dos de ellos! Este es un evento relativamente raro y tenemos que volver a C 4 ( capítulo 42 ) para encontrar otro ejemplo de ello. La especial importancia de la inclusión de dos dúos dentro de esta cantata ,que es por lo que , obviamente, construido en torno a los acontecimientos de una boda, se hará evidente .
Chorus / fantasia .
La fantasia de apertura es sin duda una de las creaciones más felices de Bach en este formulario. Situado en la clave de Eb major , muy rara vez se utiliza para este tipo de movimientos , se necesita una coral conocido y lo transforma en oro. La melodía coral (sopranos , duplicado por el cuerno) es largo y complejo que consta de doce frases de diferentes longitudes que varían entre dos y cinco bares. En cierto sentido, esta estructuración puede ser visto como irrelevante, ya que el tiempo común de la coral (cuatro tiempos a un bar ) se cambia a tres para la fantasia . Pero uno puede estar seguro que la misma irregularidad atrajo el interés de Bach.
Eltexto del primer movimiento llama a toda Jerusalén para despertar , preparar la fiesta e ir a su encuentro . Los habitantes son llamados a tomar sus lámparas como el novio se acerca para la boda. El ritornello abre prácticamente sin melodía, un ritmo de puntos persistente hizo eco entre las cuerdas y los tres oboes . Esta idea más tarde se convierte en una figura de acompañamiento importante y , sin...
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