critica de cine

Quienes busquen en “Berberian sound studio” una película de terror de manual, o bien una extemporánea muestra del Giallo italiano a modo de reedición post morten del género (o bien un símil deldesafortunado epítome de Darío Argento del 2007, su filme “Giallo” que no resultó ser más que una maqueta de excesos) se sentirán decepcionados. Berberian Sound Studio surge, mas que como un film conafanes apologéticos, como un ejercicio bien dotado de amor hacia el género italiano de los años 70, pero sobre todo con una férrea intención de transitar por las posibilidades de un estilo, dedeformarlo, detonarlo y controvertirlo, para luego, desecho, explorar el tenor de sus posibilidades. Hay en Peter Strickland una intención de entender el terror del Giallo pero comprendido en nuevas claves,manufacturarlo a través de las herramientas con las que el cine contemporáneo se interpela a sí mismo, saliendo de la comodidad reivindicativa de desempolvar las estructuras de un género en desuso yreplicarlas con la insípida voluntad de un memorial. Lo que aquí sucede es mucho más que la desenfadada cita tarantiniana casi emparentada con el plagio disumulado de guiño (y que en algunos intentosa interpelado al Giallo sin la más mínima intención reinterpretativa) más que una voluntad de subsistencia melancólica, o una re visita mediatizada por el fanatismo de la infancia, hay un axiomafílmico que habla de cómo hacer trascender a un género, reforzar sus características e incluso sus excesos, a través del despliegue de una serie de operaciones que actúan en sus opuestos. Peter Stricklanddisimula, anula, e incluso invisibiliza las pulsiones del Giallo, y lo que deviene es un producto que habla metonímicamente.
Todo comienza cuando en pleno auge del Giallo en la Italia de 1976,Gilderoy, un tímido británico, Ingeniero en sonido y especialista en bandas sonoras, es invitado por Santini, una especie de director prototípico del género, mixtura de Argento, Bava y Fulci, a...