Critica Dias Negros

El crítico teatral debe tener elementos para saber que quiere hacer el artista, no que debe hacer el artista
* Un crítico necesita conocer la historia… y humildad. Hay que ir abiertos a la capacidad de asombro, como los niños. Al niño no lo engañas.
* El crítico debe apoyar todas las expresiones hasta donde se pueda. No destruir lo que ya está construido.
* Me gusta o no me gusta loque me estás enseñando, pero…
* No hay que llegar con el prejuicio de lo que debe de ser, sino lo que se puede hacer. Ver la calidad y ver si funciona o no funciona lo que se está dando.
* Juzgar la obra en su contexto y juzgar la obra desde lo que la obra quiere ser.
* No ir a cosas que yo supongo que el lector conoce, pero hay datos que no viene al caso informar.
* Lopolíticamente correcto o incorrecto se matiza es decir “no estoy dando pedradas, sino dando información”
* A veces no hay que ser el juez, sino dar los elementos y dejar que el lector tome la decisión.
* No tono, energía.

Durante el año pasado, con una gran desazón de la población pero mucha efervescencia por parte del gobierno federal se celebró el Bicentenario de la Independencia y el Centenariode la Revolución de nuestro país. Hubo mucha algarabía y el tema de moda llegó hasta los recovecos culturales, donde fuimos testigos de todo tipo de expresiones artísticas ligadas con estos temas, donde el arte teatral no podía ser la excepción. De entre esta maraña de propuestas quedaron algunos remanentes, tres de ellos participantes de la Muestra Estatal de Teatro 2011, dos de ellos escritospor Edeberto “Pilo” Galindo y uno de ellos dirigido por él mismo, y este último es el que nos ocupa… Dias Negros.
Es de admirar que el dramaturgo y director, siendo proveniente de una prominente estirpe panista de Ciudad Juárez, tome temas que no vayan con su filiación política, e incluso que ponen el dedo en la llaga (como fue el caso de “Lomas de Poleo”, obra que toma el tema que más vergüenzacausa al único gobierno albiazul que ha dirigido este estado), y que lo haga de una manera tan fresca y objetiva, careciendo de fobias partidistas e históricas.
Pilo Galindo pertenece a esta nueva generación de dramaturgos que siguen la corriente del llamado “Teatro de Frontera”, estética aún en investigación reconocida y estudiada por el también dramaturgo Enrique Mijares, y la cual indaga por unpoliedro de posibilidades, la mayor parte explicadas textualmente, que deja al lector/espectador con una reflexión propia sobre tópicos de tipo social comúnmente.
En la citada Días Negros, Pilo aborda el tema de la decena trágica de una manera que, a falta de más referentes de mi parte, no creo que se haya tocado nunca, en la intimidad. Esta intimidad se transcribe no solo a las situaciones (lascuales nos hacen sentir voyeristas escondidos en los más íntimos rincones de la vida de Madero y Huerta, entre otros), sino también a la intimidad personal, intelectual, emotiva y hasta espiritual de los personajes. Todo esto se logra mediante una estructura que nos recuerda mucho a los mundos de Pedro Páramo de Rulfo, un mundo de espectros que reviven las situaciones una y otra vez en búsqueda desu propia verdad. Lo fascinante es que el texto y la puesta nos introducen en escenas que no se encuentran en los libros de historia, y confieren a los fríos datos enseñados en primaria un rostro y personalidad que hicieron a su estoico crítico aproximarse a los sentimientos que probablemente tuvieron estos personajes de la realidad por medio de la empatía de su dolor, de su desazón, de suambición.
Su amable escritor planeaba dar una reseña de los momentos más relevantes a su parecer de la puesta en escena, pero creo que aminoraría el goce de usted, mi estimado lector, al presenciar esta puesta en escena, por lo que me avocaré a pronunciar los detalles de esta producción, como se supone que es mi deber.
La dirección de Pilo es sobria, sin adornos excesivos, basada en su mayoría en...