Del Naturalismo A La Abstracción
Páginas: 45 (11222 palabras)
Publicado: 27 de diciembre de 2012
DEL NATURALISMO A LA ABSTRACCIÓN.
TABLA DE CONTENIDOS:
TABLA DE CONTENIDOS: 2
PRECEDENTES DEL NATURALISMO 4
POSIMPRESIONISMO 8
Paul Cézanne 8
Pintando al natural 8
Contacto con la naturaleza 8
Sobre la concepción y la técnica 8
El estudio de la naturaleza 8
Sobre cuestiones técnicas 8Sobre cuestiones técnicas 9
Vicent Van Gogh 9
Color tropical 9
La noche estrellada 9
Los artistas japoneses viven en la naturaleza 9
IDEALES DEL NUEVO MOVIMIENTO SIMBOLISTA 10
Existen dos tendencias a finales del siglo XIX: 10
Naturalismo 10
Simbolismo 10
Características del simbolismo: 10
Artemístico medieval 10
El artificio frente a lo natural 11
Rechazo de los análisis 11
Rechazo a la sociedad en la que viven 11
Preocupación por lo individual 12
Preocupación por su mundo actual 12
Referentes de la época 12
“Apoyo” en el cristianismo 13
Formas de salir del mundo en el que viven 13
Sensaciones por elpasado 14
EL SIMBOLISMO EN EL ARTE 14
SIMBOLISMO Y OTRAS TENDENCIAS SUBJETIVISTAS 14
Paul Gaugin 14
Abstracción 14
Autorretrato, los miserables 14
Teorías simbolistas: 15
Ideísta 15
Simbolista 15
Sinteísta 15
Subjetiva 15
LA ESTÉTICA SEGÚN HEGEL 15
Introducción a la estética, G.W.F.Hegel: 15
Las ideas corrientes, imitación de la naturaleza: 17
Lenificación de las costumbres: 19
Función paralizadora del arte: 19
Las ideas relativas a las obras de arte: 20
Reglas del arte. Talento. Necesidad del arte. 21
El sentido del arte. El gusto. El “conocerismo”. 22
Intuición, inteligencia, idea. 23
La cienciadel arte. 25
Teorías basadas en el principio del gusto. 25
FAUVISMO Y EXPRESIONISMO 25
Emil Nolde: 25
Wassily Kandinsky: 25
Oscar Kokoschka: 26
Franz Marc: 27
Del radicalismo a la nueva objetividad: 28
El futurismo italiano: 29
Inobjetividad y suprematismo (1922-1923): 31
Surrealismo: 32CUBISMO 33
CONCLUSIONES: 34
PRECEDENTES DEL NATURALISMO
En el siglo XVIII en Francia se empezaba a discutir sobre la cuestión del gusto. Esto provocaría que la doctrina clásica flaqueará, imponiéndose la estética ilustrada del siglo XVIII. La doctrina clásica, basada en la persistencia de la belleza como fenómeno objetivo, dependiente únicamente de los objetos, que identificaba lobello con lo verdadero y la perfección, subordinando el arte a las matemáticas, empieza a tambalearse cuando Charles Perrault distingue dentro de la arquitectura entre las bellezas universales o absolutas, contrapuestas a las particulares y relativas. Las primeras agradan siempre con independencia del uso, las segundas son las que dependen del gusto particular de cada pueblo y época.
Conla llegada de la Ilustración en el siglo XVIII, ilustrados como Diderot o Voltaire se colocaron a favor de la belleza particular y relativa. Esto provocará la desintegración del sistema de los órdenes arquitectónicos y la imitación clásica de la realidad. Sin embargo se conservarán las ideas clasicistas de unidad, orden, proporción, simetría, etc., pero subordinándose a la experiencia perceptivaen vez de a apriorismos objetivos propios de la mentalidad clásica, dando importancia a la experiencia y el sensualismo. Estas nuevas reglas provocan una preocupación por los orígenes.
Con la llegada del Neoclasicismo, que se basa en el carácter universal de la razón, destacan los desnudos neoclásicos o la preferencia por las formas primarias más puras y abstractas de la geometría...
TABLA DE CONTENIDOS:
TABLA DE CONTENIDOS: 2
PRECEDENTES DEL NATURALISMO 4
POSIMPRESIONISMO 8
Paul Cézanne 8
Pintando al natural 8
Contacto con la naturaleza 8
Sobre la concepción y la técnica 8
El estudio de la naturaleza 8
Sobre cuestiones técnicas 8Sobre cuestiones técnicas 9
Vicent Van Gogh 9
Color tropical 9
La noche estrellada 9
Los artistas japoneses viven en la naturaleza 9
IDEALES DEL NUEVO MOVIMIENTO SIMBOLISTA 10
Existen dos tendencias a finales del siglo XIX: 10
Naturalismo 10
Simbolismo 10
Características del simbolismo: 10
Artemístico medieval 10
El artificio frente a lo natural 11
Rechazo de los análisis 11
Rechazo a la sociedad en la que viven 11
Preocupación por lo individual 12
Preocupación por su mundo actual 12
Referentes de la época 12
“Apoyo” en el cristianismo 13
Formas de salir del mundo en el que viven 13
Sensaciones por elpasado 14
EL SIMBOLISMO EN EL ARTE 14
SIMBOLISMO Y OTRAS TENDENCIAS SUBJETIVISTAS 14
Paul Gaugin 14
Abstracción 14
Autorretrato, los miserables 14
Teorías simbolistas: 15
Ideísta 15
Simbolista 15
Sinteísta 15
Subjetiva 15
LA ESTÉTICA SEGÚN HEGEL 15
Introducción a la estética, G.W.F.Hegel: 15
Las ideas corrientes, imitación de la naturaleza: 17
Lenificación de las costumbres: 19
Función paralizadora del arte: 19
Las ideas relativas a las obras de arte: 20
Reglas del arte. Talento. Necesidad del arte. 21
El sentido del arte. El gusto. El “conocerismo”. 22
Intuición, inteligencia, idea. 23
La cienciadel arte. 25
Teorías basadas en el principio del gusto. 25
FAUVISMO Y EXPRESIONISMO 25
Emil Nolde: 25
Wassily Kandinsky: 25
Oscar Kokoschka: 26
Franz Marc: 27
Del radicalismo a la nueva objetividad: 28
El futurismo italiano: 29
Inobjetividad y suprematismo (1922-1923): 31
Surrealismo: 32CUBISMO 33
CONCLUSIONES: 34
PRECEDENTES DEL NATURALISMO
En el siglo XVIII en Francia se empezaba a discutir sobre la cuestión del gusto. Esto provocaría que la doctrina clásica flaqueará, imponiéndose la estética ilustrada del siglo XVIII. La doctrina clásica, basada en la persistencia de la belleza como fenómeno objetivo, dependiente únicamente de los objetos, que identificaba lobello con lo verdadero y la perfección, subordinando el arte a las matemáticas, empieza a tambalearse cuando Charles Perrault distingue dentro de la arquitectura entre las bellezas universales o absolutas, contrapuestas a las particulares y relativas. Las primeras agradan siempre con independencia del uso, las segundas son las que dependen del gusto particular de cada pueblo y época.
Conla llegada de la Ilustración en el siglo XVIII, ilustrados como Diderot o Voltaire se colocaron a favor de la belleza particular y relativa. Esto provocará la desintegración del sistema de los órdenes arquitectónicos y la imitación clásica de la realidad. Sin embargo se conservarán las ideas clasicistas de unidad, orden, proporción, simetría, etc., pero subordinándose a la experiencia perceptivaen vez de a apriorismos objetivos propios de la mentalidad clásica, dando importancia a la experiencia y el sensualismo. Estas nuevas reglas provocan una preocupación por los orígenes.
Con la llegada del Neoclasicismo, que se basa en el carácter universal de la razón, destacan los desnudos neoclásicos o la preferencia por las formas primarias más puras y abstractas de la geometría...
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