Deleuze

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La imagen-movimiento
Estudios sobre cine 1

Gilles Deleuze
Paidós Comuhicación

La imagen-movimiento

Paidós Comunicación / 16

1. M. L. Knapp La comunicación no verbal: el cuerpo y el entorno
2. M. L. De Fleur y S. J. Ball-Rokeach

Teorías de la comunicación de masas
3. E. H. Gornbrich, J. Hochberg, M. Black Arte, percepción y realidad 4. R. Williams Cultura. Sociología de lacomunicación y del arte

5. T. A. van Dijk

La ciencia del texto. Un enfoque interdisciplinario

6. J. Lyons Lenguaje, significado y contexto
7. A. J. Greimas La semiótica del texto: ejercicios prácticos

8. K. K. Reardon La persuasión en la eomunicación. Teoría y contexto 9. A. Mattelart y H. Schmucler América Latina en la encrucijada telemática

10. P. Pavis Diccionario del Teatro
11.L. Vilches La lectura de la imagen 12. A. Komblit Semiótica de las relaciones familiares 13. G. Durandin La mentira en la propaganda política y en la publicidad 14. Ch. Morris Fundamentos de la teoría de los signos 15. R. Pierantoni El ojo y la idea 16. G. Deleuze La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1

Gilles Deleuze

La imagen-movimiento
Estudios sobre cine 1

~ Ediciones PaidósBarcelona-Buenos Aires-México

Titulo original: L 'Image-mouvement. Cinema I Publicado en francés por Les Éditions de Minuit. París. 1983 Traducción de Irene Agoff Asesoramiento cinematográfico de Joaquim Jordá Consejo editor: Marcial Murciano, José Manuel Pérez Tornero. Lorenzo Vilches y Enrique Folch Cubierta de Mario Eskenazi

© de todas las ediciones en castellano. Ediciones PaídósIbérica. S.A.; Mariano Cubi. 92; 08021 Barcelona; y Editorial Paidós. SAICF: Defensa. 599: Buenos Aires.
ISBN: 84-7509-317-5 Depósito legal: B-33.008/1984 Compuesto en Grafltip: Pallars. 85-91: Barcelona Impreso en Huropesa: Recaredo. 2: Barcelona Impreso en España - Printed in Spain

Indice

Prefacio

I 11

l. Tesis sobre el movimiento (PrImer comentarlo de Bergson) Primera tesis: elmovimiento y el instante I 13 Segunda tesis: instantes privilegiados e instantes cualesquiera I 16 Tercera tesis: movimiento y cambio. El todo, lo Abierto o la duración. Los tres niveles: el conjunto y sus partes; el movimiento; el todo y sus cambios I 22 2. Cuadro Y plano, encuadre y guión técnico El primer nivel: cuadro, conjunto o sistema cerrado. Las funciones del cuadro. El fuera de campo: sus dosaspectos I 27 El segundo nivel: plano y movimiento. Las dos caras del plano: hacia los conjuntos y sus partes, hacia el todo y sus cambios. La imagen-movimiento. Corte móvil, perspectiva temporal I 36 Movilidad: montaje y movimiento de la cámara. La cuestión de la unidad del plano (los planos-secuencias). La importancia del falso raccord I 44 3. Montaje El tercer nivel: el todo, la composición de lasimágenesmovimiento y la imagen indirecta del tiempo. La escuela

8 americana: composición orgánica y montaje en Griffitb. Los dos aspectos del tiempo: el intervalo y el todo, el presente variable y la inmensidad / 51 La escuela soviética: composición dialéctica. Lo orgánico y lo patético en Eisenstein: espiral y salto cualitativo. Pudovkin y Dovjenko. La composición materialista de Vertov / 55La escuela francesa de preguerra: composición cuantitativa. Ritmo y mecánica. Los dos aspectos de la cantidad de movimiento: relativo y absoluto. Gance y el sublime matemático. La escuela expresionista alemana: composición intensiva. La luz y las tinieblas (Murnau, Lang), El expresionismo y el sublime dinámico / 66
4. La imagen-movimiento y sus tres variedades (Segundo comentario de Bergson)La identidad de la imagen y el movimiento. Imagen-movimiento e imagen-luz / 87 De la imagen-movimiento a sus variedades. Imagen-percepción, imagen-acción, imagen-afección / 94 La prueba inversa: cómo extinguir las tres variedades (Film de Beckett). Cómo se componen las variedades / 101

5. La Imagen-percepcíén Los dos polos, objetivo y subjetivo. La «semisubjetiva», o la imagen indirecta...
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