Delimitacion del concepto de teatro callejero

DELIMITACION DEL CONCEPTO DE TEATRO CALLEJERO
(UN APORTE A LA INVESTIGACION)
André Carreira
La investigación del fenómeno del teatro callejero presenta una problemática particular. Hasta hoy los investigadores han dedicado poca atención a este tema y, por consiguiente, existe una considerable carencia de informaciones disponibles al respecto. El objetivo de este artículo es aportar elementosque favorezcan la discusión y la investigación sobre el trabajo de los teatristas de la calle, delimitando el concepto de teatro callejero.
Los orígenes del teatro callejero contemporáneo y los intentos por definirlo
Las experiencias contemporáneas de teatro callejero tienen como referente un complejo conjunto de prácticas de teatro al aire libre. Desde el teatro medieval hasta el surrealismo,pasando por el teatro de Agit-prop ruso, sin dejar de tomar prestado elementos de algunas prácticas orientales. Podemos afirmar que esta complejidad de influencias se manifiesta en una amplia diversidad de modelos y formas teatrales callejeras en la actualidad.
El hecho teatral en la calle existió desde el advento de la ciudad misma. Pero, tal cual lo conocemos hoy, como hecho teatral paralelo a lateatralidad del espacio cerrado, surge en la Edad Media, en el momento en que, una vertiente de realizadores de teatro religioso, una vez impedida de representar en los templos optó por utilizar los espacios abiertos de la ciudad, en los cuales pasó a convivir con los narradores, cómicos y todo tipo de artistas trashumantes. Este teatro religioso, apoyado por las corporaciones de oficio, secombinó posteriormente con el desarrollo de las fiestas civiles. Por otro lado, la tradición del juglar medieval se vio renovada por los artistas de la Comedia Italiana - La Commedia D’ell Arte - que cruzaron toda Europa con sus guiones y personajes caracteristicos.
A partir del siglo XVIII las expresiones que dieron continuidad a la tradición del espectáculo del teatro callejero se dispersaron,constituyéndose en un corpus difícil de delimitar. Si bien el teatro de feria guardó una continuidad relativa, el eslabón más fuerte de la tradición consistió en la fiesta pueblerina (particularmente en Europa), ya sea en el carnaval, o las fiestas religiosas.
En principios del siglo XX observamos, en la naciente Unión Soviética y en la Alemania, movimientos políticos intensos acompañados por unavigorosa actividad teatral con experiencias callejeras. Las prácticas del teatro de agit-prop ruso, del teatro político de Erwin Piscator e Bertolt Brecht fueron, posteriormente, referentes decisivos en la creación de los grupos teatrales de calle de los años 60/70. En este período también se observó la presencia de influencias relacionadas con búsquedas ceremoniales y ritualísticas a partir deprácticas teatrales articuladas en comunidades. La efervescencia cultural y política de este período, fuertemente influenciado por el pensamiento marxista, y al mismo tiempo, por los movimientos pacifistas-colectivistas facilitó esta aproximación. Es importante remarcar estas influencias porque fue en las décadas de los ‘60 y ‘70 que se abrieron los caminos para la consolidación del teatro callejeroactual.
Algunas distorsiones en la percepción de los roles que estas influencias cumplieron en la conformación de las prácticas actuales de teatro callejero, propiciaron definiciones poco precisas respecto de esta modalidad teatral. Estos abordajes parciales usualmente ponen el acento en el carácter político del hecho teatral en la calle. Un ejemplo claro es la definición que dice se trata de "unmovimiento teatral de finales de los años sesenta, sobre todo en los Estados Unidos, cuyos grupos actúan al aire libre en plazas, calles, parques, campus universitarios, etc., escenificando y comentando hechos de la actualidad con un afán crítico y polémico" .(1)
También es interesante notar que la expresión teatro callejero ha sido utilizada para definir una amplia gama de espectáculos teatrales...