Dimensiones Del Montaje
Páginas: 7 (1539 palabras)
Publicado: 4 de junio de 2012
5. DIMENSIONES DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO.
En el libro "El arte cinematográfico : una introducción " de David Bordwell , Kristin Thompson ,Barcelona [etc..] : Paidós , 1995 se hace una introducción a las tipologías básicas de elección y control que montaje ofrece al cineasta.
Presentes en toda película:
-relaciones gráficas entre plano A y plano B.
-relaciones rítmicas entre planoA y plano B.
Normalmente son irrelevantes para el montaje de películas que utilizan la forma abstracta , sin embargo sí que están presentes en el montaje de películas construidas con imágenes no abstractas.
-relaciones espaciales entre plano A y plano B.
-relaciones temporales entre plano A y plano B.
5.1 RELACIONES GRÁFICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
"Montar juntos dosplanos cualesquiera permite la interacción, mediante la similitud y la diferencia , de las cualidades puramente pictóricas de esos dos planos. Los cuatro aspectos de la puesta en escena (iluminación , decorados, vestuario y comportamiento de los personajes en el espacio y tiempo) y la mayoría de las cualidades cinematográficas (fotografía , encuadre y movilidad de la cámara) proporcionan posibleselementos gráficos."(David Bordwell , 1995:250).
El autor explica que todos los cortes crean alguna relación gráfica entre dos planos y todo plano proporciona también la posibilidad de un montaje puramente gráfico.
Los elementos gráficos pueden montarse de forma que se consiga una continuidad uniforme o un contraste repentino pudiendo el cineasta relacionar planos por sus similitudes gráficashaciendo el llamado emparejamiento gráfico.
A continuación citamos cineastas como Orson Welles o Alfred Hitchcock, quienes aprovechan momentos de transición para realizar emparejamientos gráficos, puesto que son los momentos en los que se produce un choque entre un plano y otro. Se trata de recursos que evidencian la discontinuidad del montaje gráfico.
"Las formas , los colores , lacomposición global o el movimiento en el plano A se pueden retomar en la composición del plano B" . (David Bordwell ,1995:250).
"Aunque las películas abstractas dependen mucho de la dimensión gráfica del montaje , la mayor parte del cine la ha subordinado a otras áreas de control. Sin embargo, en un nivel determinado percibimos todas las películas manipulan esas configuraciones. De hecho, incluso en unapelícula que no es pura abstracción , el montaje gráfico puede ser una fuente de interés para el cineasta y el público." (David Bordwell , 1995:251)
5.2 RELACIONES RÍTMICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
David Bordwell afirma que cada uno de los planos , al tratarse de una tira de película, tiene necesariamente una longitud medida en fotogramas, metros o pie y la longitud física delplano corresponde a una duración mensurable en la pantalla.
Además, el autor explica que cada plano puede ser tan breve como un único fotograma o puede tener cientos de fotogramas de duración, durando varios minutos mientras se proyecta.
El cineasta se encarga de determinar la duración de cada plano en el montaje. Si el cineasta modifica la duración de los planos en relación unos con otros,está controlando el potencial rítmico del montaje.
"El ritmo en el cine incluye muchos factores :principalmente el acento, el compás y el tiempo." (David Bordwell , 1995:256).
Por una parte, Bordwell asegura que el cineasta también utiliza el movimiento de la puesta en escena, de la posición y movimientos de la cámara , del ritmo del sonido y del contexto general para determinar el ritmo delmontaje. La estructuración de la duración de los planos, por su parte, ayuda considerablemente a lo que de manera intuitiva se conoce como ritmo de a película.
"Las posibilidades rítmicas del montaje emergen cuando la duración de varios planos forma una estructura perceptible " . ( David Borwell , 1995:256).
Puede crearse un compás uniforme, métrico, haciendo que todos los planos tengan...
En el libro "El arte cinematográfico : una introducción " de David Bordwell , Kristin Thompson ,Barcelona [etc..] : Paidós , 1995 se hace una introducción a las tipologías básicas de elección y control que montaje ofrece al cineasta.
Presentes en toda película:
-relaciones gráficas entre plano A y plano B.
-relaciones rítmicas entre planoA y plano B.
Normalmente son irrelevantes para el montaje de películas que utilizan la forma abstracta , sin embargo sí que están presentes en el montaje de películas construidas con imágenes no abstractas.
-relaciones espaciales entre plano A y plano B.
-relaciones temporales entre plano A y plano B.
5.1 RELACIONES GRÁFICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
"Montar juntos dosplanos cualesquiera permite la interacción, mediante la similitud y la diferencia , de las cualidades puramente pictóricas de esos dos planos. Los cuatro aspectos de la puesta en escena (iluminación , decorados, vestuario y comportamiento de los personajes en el espacio y tiempo) y la mayoría de las cualidades cinematográficas (fotografía , encuadre y movilidad de la cámara) proporcionan posibleselementos gráficos."(David Bordwell , 1995:250).
El autor explica que todos los cortes crean alguna relación gráfica entre dos planos y todo plano proporciona también la posibilidad de un montaje puramente gráfico.
Los elementos gráficos pueden montarse de forma que se consiga una continuidad uniforme o un contraste repentino pudiendo el cineasta relacionar planos por sus similitudes gráficashaciendo el llamado emparejamiento gráfico.
A continuación citamos cineastas como Orson Welles o Alfred Hitchcock, quienes aprovechan momentos de transición para realizar emparejamientos gráficos, puesto que son los momentos en los que se produce un choque entre un plano y otro. Se trata de recursos que evidencian la discontinuidad del montaje gráfico.
"Las formas , los colores , lacomposición global o el movimiento en el plano A se pueden retomar en la composición del plano B" . (David Bordwell ,1995:250).
"Aunque las películas abstractas dependen mucho de la dimensión gráfica del montaje , la mayor parte del cine la ha subordinado a otras áreas de control. Sin embargo, en un nivel determinado percibimos todas las películas manipulan esas configuraciones. De hecho, incluso en unapelícula que no es pura abstracción , el montaje gráfico puede ser una fuente de interés para el cineasta y el público." (David Bordwell , 1995:251)
5.2 RELACIONES RÍTMICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
David Bordwell afirma que cada uno de los planos , al tratarse de una tira de película, tiene necesariamente una longitud medida en fotogramas, metros o pie y la longitud física delplano corresponde a una duración mensurable en la pantalla.
Además, el autor explica que cada plano puede ser tan breve como un único fotograma o puede tener cientos de fotogramas de duración, durando varios minutos mientras se proyecta.
El cineasta se encarga de determinar la duración de cada plano en el montaje. Si el cineasta modifica la duración de los planos en relación unos con otros,está controlando el potencial rítmico del montaje.
"El ritmo en el cine incluye muchos factores :principalmente el acento, el compás y el tiempo." (David Bordwell , 1995:256).
Por una parte, Bordwell asegura que el cineasta también utiliza el movimiento de la puesta en escena, de la posición y movimientos de la cámara , del ritmo del sonido y del contexto general para determinar el ritmo delmontaje. La estructuración de la duración de los planos, por su parte, ayuda considerablemente a lo que de manera intuitiva se conoce como ritmo de a película.
"Las posibilidades rítmicas del montaje emergen cuando la duración de varios planos forma una estructura perceptible " . ( David Borwell , 1995:256).
Puede crearse un compás uniforme, métrico, haciendo que todos los planos tengan...
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