Director De Orquesta

Movimientos del director de orquesta: animación del director de orquesta para transmitir las instrucciones a los músicos.
Compás de dos tiempos: ritmo de la marcha.
Compás de tres tiempos: ritmo del vals.
Compás de cuatro tiempos: ritmo rápido.
Tempo vivo: ritmo muy rápido.







La gesticulación del director de orquesta

 Resulta hasta cierto punto paradójico que unatransmisión pura y esencialmente musical (Director-Orquesta) haya de ser efectuada mediante silenciosos y mímicos gestos. Es lo que algunos definen como el “lenguaje silencioso de la música”, una acción que puede ser experimentada por todos y cada uno de nosotros. Os propongo, precisamente, un simple ejercicio: Buscad algún vídeo en donde aparezca un plano continuado y frontal de un director deorquesta en plena ejecución y desconectad el sonido. O, directamente, moved vuestras manos imaginando mentalmente una melodía conocida, pero sin declamarla. Obviamente, no se escucha música alguna… Pero sí que subyace en nuestra mente, ya sea a través del vídeo o en nuestra improvisada “dirección”, Pues eso es, exactamente, el “lenguaje silencioso de la música”.
 Fundamentalmente, el director es unintérprete, un intermediario entre el compositor (Que ha anotado lo que ideó en una partitura) y el público que escucha mediante la orquesta (Con o sin coro, con o sin solistas, etc.). Tenemos entonces una cadena: Compositor-partitura-director-orquesta-público. La gesticulación de un director se sitúa entre el tercer y cuarto eslabón de esa cadena y es, simple y llanamente, el medio que utiliza eldirector para comunicarse con sus músicos. Desde un punto de vista, digamos, “externo” — el del público — existen muchas clasificaciones posibles del gesto de un director: Amplio, mesurado, suave, brusco, simétrico, asimétrico,independiente de brazos, exagerado, insuficiente, expresivo, frío… Y un largo etcétera que admite cualquier adjetivo calificativo. En realidad, hay algo muy personal en el tipode gesto de cada director y ello depende de muchos factores, como el temperamento, la constitución física o la escuela a la que pertenece. A ello debemos añadir las subjetivas apreciaciones de quien observa como público que, como es lógico, son también del todo personales. Ello determina que en esta cuestión sea difícil generalizar un tipo concreto y específico de director.
 Otra hipotéticaclasificación podría estar basada entre una distinción de gestos expresivos generales y los propiamente métricos, aquellos que sirven para marcar el compás y también la velocidad con que se ejecuta la obra. En este último aspecto creo conveniente hacer un pequeño inciso aclaratorio para quienes carecen de formación musical: En la escritura musical, antes de la aparición del metrónomo (Artilugio quemarca la pauta exacta de cada tiempo y que ya fue empleado en época de Beethoven) los tempi se determinan por indicaciones que van desde un tiempo extremadamente lento (Grave) hasta uno decididamente rápido (Prestissimo). Estas indicaciones son también un tanto subjetivas y para lo que un director puede significar tempo de Allegro, para otro puede ser un simple Allegretto. Incluso con anotaciónmetronómica en la partitura, determinados directores hacen caso omiso de la misma y ejecutan la obra a una velocidad superior a la indicada o a una más lenta.
 Existen observaciones generales que parecen independientes de la cualidad personal y que por tanto son aplicables a cualquier gesticulación del director. Es obvio que tanto los brazos como los ojos son los elementos principales de los que sevale el director para poder comunicar sus intenciones a la orquesta. De esta manera, el director habrá de procurar disponer de una perfecta y recíproca visibilidad, y así suele alzarse sobre un podio, generalmente protegido por una barra de seguridad a sus espaldas (Alguno que otro acabó cayéndose a la fila de butacas). En este aspecto, el director puede valerse de la partitura general de la...