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Publicado: 7 de abril de 2015
El retablo mayor de Santo Domingo el Antiguo[editar]
En el lienzo principal, La Asunción, estableció una composición piramidal entre los dos
grupos de apóstoles y la Virgen; para ello precisóresaltarla y disminuir la importancia de los
ángeles. Hay una tendencia al horror vacui: incluir el máximo número de figuras y los
mínimos elementos ambientales. Se destacan gestos y actitudes. Este aspectofue siempre
una de sus grandes inquietudes, dotar a sus figuras de elocuencia y expresión. Lo consiguió
incorporando y constituyendo a lo largo de su carrera un repertorio de gestos cuya
expresividaddebía conocer bien.94
El expolio
«La unidad de composición es tan perfecta que todo el interés lo absorbe la figura de
Cristo». El maestro supo crear este efecto, estableciendo una composición encírculo
alrededor de Jesús.100
El entierro del Señor de Orgaz[editar]
Detalle de la parte terrenal: representó un entierro del siglo XIV presenciado por hombres
vestidos a la manera del siglo XVI. Pareceque eran retratos de personas que vivían en
Toledo. Solo se ha reconocido a Antonio de Covarrubias, amigo del pintor. La razón de
mezclar los siglos XIV y XVI podría expresar que la caridad eraimportante tanto en el pasado
como en el presente. El niño señalando el milagro al espectador se cree que era el hijo del
pintor, Jorge Manuel.102
Capilla mayor del Hospital de la Caridad de Illescas
LaAnunciación que se contempla a la derecha es de formato circular y es una reelaboración
de la que pintó para el Colegio de Doña María de Aragón. Aun manteniendo los tipos y
gestos anteriores delColegio de María de Aragón, el pintor avanza en su expresionismo
tardío, sus figuras son más llameantes y agitadas con una fuerza interior más inquietante.104
El caballero de la mano en el pecho (1580).El caballero de la mano en el pecho es uno de los más importantes del artista y símbolo del
caballero español del Renacimiento. La rica espada, la mano en el pecho llevada con gesto
solemne y la...
En el lienzo principal, La Asunción, estableció una composición piramidal entre los dos
grupos de apóstoles y la Virgen; para ello precisóresaltarla y disminuir la importancia de los
ángeles. Hay una tendencia al horror vacui: incluir el máximo número de figuras y los
mínimos elementos ambientales. Se destacan gestos y actitudes. Este aspectofue siempre
una de sus grandes inquietudes, dotar a sus figuras de elocuencia y expresión. Lo consiguió
incorporando y constituyendo a lo largo de su carrera un repertorio de gestos cuya
expresividaddebía conocer bien.94
El expolio
«La unidad de composición es tan perfecta que todo el interés lo absorbe la figura de
Cristo». El maestro supo crear este efecto, estableciendo una composición encírculo
alrededor de Jesús.100
El entierro del Señor de Orgaz[editar]
Detalle de la parte terrenal: representó un entierro del siglo XIV presenciado por hombres
vestidos a la manera del siglo XVI. Pareceque eran retratos de personas que vivían en
Toledo. Solo se ha reconocido a Antonio de Covarrubias, amigo del pintor. La razón de
mezclar los siglos XIV y XVI podría expresar que la caridad eraimportante tanto en el pasado
como en el presente. El niño señalando el milagro al espectador se cree que era el hijo del
pintor, Jorge Manuel.102
Capilla mayor del Hospital de la Caridad de Illescas
LaAnunciación que se contempla a la derecha es de formato circular y es una reelaboración
de la que pintó para el Colegio de Doña María de Aragón. Aun manteniendo los tipos y
gestos anteriores delColegio de María de Aragón, el pintor avanza en su expresionismo
tardío, sus figuras son más llameantes y agitadas con una fuerza interior más inquietante.104
El caballero de la mano en el pecho (1580).El caballero de la mano en el pecho es uno de los más importantes del artista y símbolo del
caballero español del Renacimiento. La rica espada, la mano en el pecho llevada con gesto
solemne y la...
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